"Спрятаться негде" - второй номер новой прокатной акции "неизвестная киноимперия наносит двойной удар", представляющей модное южнокорейское кино. Первый удар был увесистым:

крупнобюджетный шпионский боевик "шири" идет сразу в нескольких больших московских кинотеатрах. Второй - точечный: "спрятаться негде" показывают под маркой "другое кино" в кинозале "35 мм".

Формально "спрятаться негде" - полицейский боевик. Там есть детектив гу, который ловит киллера чана в темных переулках какого-то портового города, населенного сплошь наркодилерами и их клиентами. Как ловит? идет к очередному персонажу криминального мира, избивает его побольнее, а после тащит в участок, где беднягу месят уже коллективно - пока не скажет, где видел убийцу. Проходят четвертые сутки, двадцать пятые, семидесятые. Результат - кровь из носа и разбитые кулаки. И так - до самого финала, ну а там уж - последний решительный бой.

Ноу-хау режиссера ли мьюн се заключается в том, что сюжет в его фильме, как выразился обозреватель variety, "просто вешалка, на которую надета всевозможная стилистическая одежда". Сам постановщик говорит, что хотел показать, "как работает основной элемент кино - движение". Заявлять такое после ста с лишним лет существования кинематографа - все равно что идти в патентное бюро регистрировать новейшее изобретение - швейную машинку. Но ведь показывает! сцены драк, занимающие в "спрятаться негде" три четверти экранного времени, - что-то невообразимое: рапид, стоп-кадр, стробоскоп, опять рапид; это даже не mtv - там снимают более умеренно. При этом никакого кунг-фу и таэквон-до, вполне натуралистичная уличная потасовка. Зато изображение - черно-белое, цветное, рисованное.

Неправдоподобно красивый снег сменяется проливным дождем. Какой там сюжет - ничего больше не надо. Вспомнишь разве что гонконгского режиссера вонга кар вая: не будь его фильмов, стиль "спрятаться негде" казался бы действительно новаторским. Ну да чего уж придираться по мелочам - отличное кино.

Что обезоруживает окончательно, так это сочетание запредельного эстетизма с элементарностью эмоций. Брутальный детектив гу, сперва бьющий в глаз, а потом предъявляющий удостоверение, все равно обаятелен. А убийца хладнокровен и жесток.

А друг героя погибает при исполнении. И все эти штампы, в западном кино уже почти невозможные, в азиатском работают безотказно: энергия действия здесь такова, что ее способна выдержать только самая примитивная фабульная конструкция. К тому же соединение изощренности и простоты само по себе беспроигрышный ход. Один из самых забавных эпизодов фильма - драка, переходящая в танго при смене музыки за кадром. Один из самых трогательных - полицейские, играющие в снежки.

Вообще, детектив и его подручные с бейсбольными битами, не то чтобы какие-то нечувствительные милиционеры, а просто веселые ребята, на лицо ужасные, добрые внутри. С виду гу & ко - урла урлой: рожа разбита, на губе висит окурок, руки в брюки, дурацкая шляпа, хитрый прищур. Представьте, если сможете, что-то среднее между глебом жегловым и волком из "ну, погоди! " - таков детектив гу, комический полицейский, действующий по принципу: кто не спрятался - виноват.