Фредерик леметр в театре имени ленсовета.

Петербургский театр имени ленсовета показал премьеру пьесы эрика эммануэля шмитта "фредерик, или бульвар преступлений" в постановке владислава пази. Фредерик - это великий французский актер фредерик леметр. Однако корреспондент ъ елена герусова считает, что пособием по истории французского театра спектакль служить не может.

В зрительском гардеробе бродят какие-то дамы в платьях эпохи реставрации. В фойе устроен натуральный бульвар со скамейками, опавшими листьями, манекенами и даже какой-то лотереей. У входа в партер лжегуттаперчевая барышня лихо закручивает бутафорские ноги, благо они без костей, а собственные она спрятала. Так публику без стеснения приучают к бульварным развлечениям.

Эрик эммануэль шмитт написал "фредерика, или бульвар преступлений" для жан-поля бельмондо. Театр имени ленсовета получил право ее первой постановки в россии. В роли бельмондо - сергей мигицко. Пьеса рыхлая, но большинству актеров кажется эффектной. Впрочем, литература здесь не главное. В русском переводе "бульвара преступлений" драматург даже носит фамилию му де звон (вкус - дело субъективное, это сообщат с порога), в исполнении семена стругачева, еще начинающий или уже запрещенный, он одинаково напыщен и глуп. Зато его с легкостью обводит вокруг пальца директор театра гарель (олег леваков): горчичного цвета фрак и ярко-красные усы, человек мудрый, хоть и циничный. Вместе они составляют неплохой резонерский дуэт.

Из красивого, как в рождественском кино, пролога мы узнаем, что одна прачка своему сыну антуану луи просперу леметру дала мало тепла, но имела неосторожность брать его с собой в театр. Поэтому, когда он вырос, ему пришлось стать великим фредериком леметром, и публика стала любить его сильнее, чем родная мать. Но тем, кому интересен именно актер, названный в программке "звездой романтизма", лучше уж прочитать "детей райка" превера или посмотреть фильм карне. Сергею мигицко весь этот фредерик леметр вместе с его знаменитыми ролями нужен просто как любимый публикой актер, трудяга и ленивец, беспутный и капризный, благородный и смелый, окруженный толпой поклонников и одинокий.

Алла коженкова придумала для спектакля красивые, иногда и комичные костюмы. Вообще, создание яркого и пышного антуража, прикрывающего режиссерские огрехи,-- ее конек. На этот раз и сам театр она вывернула наизнанку и перелицевала: поставила на сцене еще одну сценическую коробку, на заднике нарисовала еще один многоярусный зрительный зал, сцена оказалась в самом центре, и зрители настоящие и фантомные держат ее в глухой блокаде. В "фоли-драматик" вместе с леметром выступает и мадемуазель жорж (лариса луппиан) - тоже имя из учебника. При первом ее появлении вся труппа почему-то со страхом разбегается, будто из могилы должна появиться настоящая жорж, сбежавшая некогда на бульвар из статусного "комеди франсез". Актриса, покорившая блистательную публику мировых столиц и записавшая в список своих безоговорочных побед их властителей - наполеона и александра i. В театре ленсовета она превратилась в упорную профессионалку. На репетиции - бледная моль в затрапезном кринолине и бигуди. На сцене, само собой, красавица и королева. У театра в этом спектакле флирт с самим собой, сам себя он возводит в квадрат. Мелодраматический, романтический сюжет трещит по швам, его распирают почти буффонные сцены. Все увлечены стихией игры, но, как и любая другая стихия, эта часто бывает бессмысленной. Предполагается, что все нестыковки можно на театр же и списать, а психологические мотивировки актерам прорисовывать необязательно. Еще и потому, что, как нам объяснит мигицко-леметр, актер - это не человек, а такое особое человеческое существо.