В венеции показались звезды.

На фестивале в венеции наконец-то появились знаменитости, причем на любой вкус. Некогда сверхпризнанный режиссер майкл чимино (автор "охотника на оленей"), перешедший теперь в непризнанные, пока, прозаики, презентовал здесь свой первый роман "большая джейн". Мэтр из мэтров мартин скорсезе - новые продюсерские проекты и старое кино. На него я тут запросто наткнулся в фойе отеля "эксельсиор" и уж хотел вопрос какой-нибудь задать, да вовремя углядел рядом с ним двух охранников. Это еще что: один из наших кинобизнесменов налетел в городе на сталлоне и даже сфотографировал, как секьюрити с трудом оттесняют от него толпу. Но, похоже, сталлоне приехал не на фестиваль, а просто в город.

В пятницу вечером, по каннскому примеру, был организован благотворительный вечер "кино против спида", хозяйкой которого, тоже как в канне, стала элизабет тейлор (откуда она взялась и куда потом делась, неизвестно: в фестивальных кулуарах она не появилась). Другими звездами вечера были клаудиа шиффер (тоже лишь на нем мелькнувшая), шарлиз терон и николь кидман. В субботу кидман предстала перед прессой - в связи с тем, что в конкурсную программу включен ужастик "другие", в котором она сыграла главную роль. Накануне фестивальная пресса распространила сенсационную новость, будто на пресс-конференции может внезапно объявиться и один из продюсеров "других" - том круз, но это оказалось уткой: прилюдного воссоединения бывшей четы не произошло. Кидман отказалась давать в венеции индивидуальные интервью (вероятно, опасаясь, что опять начнут спрашивать про развод и про круза с крус), но держалась благожелательно, и слушать ее было занятно. Замечу, что журналисты встретили ее как суперзвезду.

Пришедших затем шарлиз терон и хелен хант приветствовали гораздо более спокойно, что странно: звезды тоже не последние. Терон - одна из новых голливудских красавиц, уже сыгравшая несколько значимых ролей (в "адвокате дьявола", "правилах виноделов", "жене астронавта"). Хант - мало того, что тоже много где сыграла ("смерч", "чего хотят женщины", "доктор т. И женщины"), так еще и получила недавно "оскара" за роль в фильме "лучше не бывает".

"Другие" алехандро аменабара (конкурс). Фильм с кидман (снятый рекрутированным в голливуд режиссером из испании) начинается как классическая страшилка. Героиня кидман, чей муж не вернулся со второй мировой, живет с двумя детьми, мальчиком и девочкой лет 8-10-ти, в мрачном английском поместье, построенном в викторианском стиле. Загадка с ходу следует за загадкой, предупреждение за предупреждением. Дом явно с привидениями: этажом выше кто-то бродит, детей кто-то хватает за плечи, где-то плачет какой-то ребенок, про которого дочь спокойно говорит, что это некий виктор, вдобавок ко всему героиня кидман находит альбом с фотографиями странно, словно бы ритуально спящих людей, явно из прошлого, и внезапно понимает, что сфотографированы не спящие, а мертвые. Сама семья тоже не без бзиков: дом постоянно в полумраке, потому что дети почему-то боятся дневного света. Новых слуг героиня кидман строго предупреждает о том, что каждая следующая дверь в доме может быть открыта лишь после того, как заперта предыдущая. Про то, что слуги - совсем не те, кем они кажутся, и говорить излишне. Как там название фильма? ага, "другие", то есть как "чужие", то есть присутствуют похитители тел, или зомби, короче, нелюди.

Многие говорят: смотреть не страшно - и было бы совсем не страшно, если бы герои, что-то перед собой увидев, то и дело не вопили от ужаса. Страшно - не страшно, но один раз зал вопит тоже, тут же начиная ненатурально похохатывать. Нет-нет, атмосфера в фильме неплоха. Режиссер аменабар попытался сделать триллер в традиции хичкока, когда ничего особенного вроде бы не происходит, но напряжение возрастает. Рассказывать содержание категорически нельзя: мало того, что "другие" скоро появятся у нас, так там еще, как в "шестом чувстве", в последние пять минут все переворачивается с ног на голову. В конечном счете понятно, с чем связаны претензии к этой картине: она странно смотрится в контексте венецианского конкурса. Все прочие фильмы в той или иной мере некоммерческие и поднимают социальные проблемы. "Другие" - кино коммерческое, хотя режиссер аменабар и претендует и на то, что творит искусство (говорит, что учился у буньюэля, заодно говорит и о том, что пытался взглянуть на проблему взаимоотношений добра и зла под необычным углом). Не стану примирять противоречивые мнения (мне фильм скорее нравится), отмечу лучше то, в чем сходятся все: кидман в фильме безусловно хороша. Позор крузу.

"Проклятие самки скорпиона" вуди аллена (вне конкурса). Любимый юморист интеллектуалов, хоть и начал потихоньку терять мастерство (как всякий режиссер, который достиг критического возраста), все же делает в год по фильму и смотреть их по-прежнему забавно. Начиная с 1993 года только один венецианский фестиваль прошел без премьеры очередной картины вуди аллена:

певец нью-йоркского богемного района гринич-вилидж презентует их именно здесь. Может, потому, что у него в венеции вилла (хотя аллен сам на фестивале предпочитает не появляться).

"Проклятие нефритового скорпиона" появится у нас в прокате одновременно с другим фильмом аллена "знаменитость" (был в венеции 1998 года), где первый - у аллена - раз сыграли шарлиз терон и, кстати, ди каприо. На сей раз, как в "пулях над бродвеем" и "сладком и гадком", аллен живописует не смешные (одновременно серьезные) метания и комплексы современного нью-йоркского интеллектуала, а свое наилюбимейшее время - довоенный нью-йорк, эру джаза. Сам он изображает следователя страхового агентства, который страшно горд тем, что способен проникать в сознание любых преступников, но вдруг оказался под властью гипнотизера-манипулятора, заставляющего его производить воровские операции. Женщины вуди аллена (и женщины в фильмах вуди аллена) - тема отдельная. Тут их много, все много говорят, все, как теперь и у нас стали выражаться, вери секси (чему способствуют и ретро-платья). Кроме хелен хант и шарлиз терон в фильме играет еще и элизабет беркли, знаменитая по одной роли - в "стриптизершах" пауля верхувена. Все они отчетливо - и осознанно - работают под звезд золотого века голливуда: кэтрин хепберн, веронику лейк, лорен бэколл.

И ведь ясно, почему аллен так любит венецию: в уикенд на его фильм был такой лом, что пришлось назначать дополнительный, четвертый сеанс в 00.30 ночи.

Венеция.

* * *.

МИни-интервью "известиям".

Шарлиз терон:

- вы второй раз работали с вуди алленом. Второй раз легче?

- первый раз (может, оттого, что мы не были толком знакомы) он за несколько съемочных дней не сказал лично мне и пары слов. На сей раз он тоже мог молчать, но иногда все-таки что-то объяснял. Наверное, потому, что у нас с ним и в фильме есть диалоги. Впрочем, он не пытался растолковывать мне общие идеи фильма и мои задачи, а просто говорил: вспомни тот знаменитый взгляд лорен бэколл - он ведь не совсем такой, как у вероники лейк.

Хелен хант:

- ваша героиня - такая типично вудиалленовская женщина, которая говорит невероятно быстро. Наверное, трудно было запоминать и произносить такие быстрые монологи?

- напротив, для меня нормально говорить быстро - и в жизни, и на телевидении (хант, помимо прочего, самая известная американская комедийная телеактриса, получившая массу премий. - Ю.Г.). МНе гораздо труднее, когда по роли нужно говорить медленно.

* * *.

ИЗ речей николь кидман:

- вы сыграли в мюзикле "мулен руж", затем в триллере и драме "девушка ко дню рождения" (кидман там изображает невесту из россии, фильм тоже покажут в венеции). Роли и жанры разные. Не боитесь рисковать?

- я люблю исследовать новые жанры и характеры и работать с разными режиссерами. Что до триллеров, то мне нравятся научно-фантастические интеллектуальные картины. Мой любимый фильм - "сияние" кубрика. Я не большая фанатка кровавых "хорроров", где много отвратительного и которые страшно смотреть в полночь. Не могу также сказать, что, готовясь к роли, смотрела много классических фильмов про призраков. В "других", безусловно, есть ссылки на подобные - знаменитые - картины, но эти цитаты вводил в ткань фильма режиссер, а я ему доверялась. Что касается моей героини (даем сокращенный перевод, чтобы не раскрывать карт. - Ю. Г.), То мне хотелось увидеть именно ее человечность, понять ее - не знаю, насколько это удалось.

- Фильм имел большой коммерческий успех в америке, и это первый личный, персональный бизнес-успех николь кидман (так как сыграла не просто "одну из главных", а единственную главную роль). Вы рады?

- фильм все-таки не заработал в америке невероятных денег. В любом случае, кассовый успех ничего во мне не меняет. Я берусь за те роли, которые мне интересны и потому намерена сейчас работать с датским режиссером ларсом фон триером (фильм "догвилль").

- Почему вы так долго не подписывали с ним контракт?

- просто я была в австралии. Но мое слово - это слово. Я сказала, что буду сниматься, и подписание контракта уже не имело большого значения.

- Вы сыграли русскую. Можете сказать хоть слово по-русски?

- (небольшая пауза, потом по-русски: нет! общий хохот интернациональной прессы). Во время съемок "девушки ко дню рождения" у меня был учитель, ставивший мне русскую речь. Он читал мне по-русски чехова. Звуки языка меня очаровали, но он необычный: такой резонирующий. Мне нравится россия, я хотела бы в нее как-нибудь поехать.

- Есть ли планы на "после ларса фон триера"?

- мне хочется вернуться на театральную сцену, причем в лондоне, где у меня уже был успешный спектакль "голубая комната". Собираюсь сыграть в пьесе ибсена или чехова.