В центральном доме кинематографистов состоялась премьера фильма эльдара рязанова "тихие омуты".

Эльдар рязанов снова снял комедию. И это уже не смешно.

За последний год он дважды радовал нас своими произведениями. Первый раз - весной, когда на экранах запели и заплясали "старые клячи".

Второй - в минувший четверг, когда представил коллегам по кинематографическому цеху новую картину с александром абдуловым, любовью полищук, ольгой волковой, геннадием хазановым, андреем макаревичем, дебютанткой оксаной коростышевской. Коллеги устроили аншлаг. Вход в дом кино был перегорожен железными турникетами, членские билеты союза кинематографистов проверяли еще на улице.

Зал стоя приветствовал рязанова. Самые задушевные кадры сопровождались аплодисментами. Расходились взволнованными. "Я нахожусь в наркотической зависимости от его фильмов!" - поделилась впечатлениями одна кинематографическая дама. Рязанов снова оправдал ожидания.

Уже давно - лет минимум десять - эльдар александрович специализируется на "операх нищих". Одевает актеров в лохмотья, рисует синяки, чернит зубы и заставляет изображать униженных и оскорбленных. С агрессивной прямолинейностью обиженного ребенка он делит мир по шахматному принципу. Черно-белое. Хорошие-плохие.

Хорошие - это бедные. Бывшие интеллигенты, а ныне уличные торговки, поломойки и просто потерявшиеся в сегодняшнем дне. Они борются с плохими - богатыми. И даже, если нарушают законы и мораль, все равно поступают правильно. Плохие же плохи лишь тем, что ездят в иномарках, живут в высотках и говорят по мобильным телефонам. Странное неприятие времени для человека, оставшегося одним из столпов кинематографического истеблишмента и снимающего то, что хочет, и так, как хочет. Но рязанова уже давно не интересуют люди. Его интеpесуют представители слоев населения. Он давно не рассказывает нам историй. Все больше поднимает тему.

Казалось, канули в прошлое чудный и чудной одиночка деточкин, милый человек лукашин и затюканный новосельцев, жертва женской эмансипации и стирального порошка "новость". Их жизнь была частной, но никогда - мелкой. Глядя на них в то душное время, мы понимали, что являемся не единой формацией "советский народ", а просто людьми. Похожими и разными. Все вместе и - каждый сам по себе.

И вот - "тихие омуты". Новый ракурс старого героя.

Профессор. Академик. Хирург. Умница. Талант. Интеллигент.

Чеховская бородка. Очки. Имя под стать - антон. Фамилия подходящая - каштанов, если кто еще помнит, о чем речь. Жена, натурально, стерва. Каштанов решает уйти во внутреннюю эмиграцию, а заодно в народ, которого он, как выясняется, совсем не знает. Вместе с ним исчезают два миллиона долларов из его именного фонда. Разбитная журналистка с повадками торгового грузчика берется за расследование. Кстати, денег каштанов не брал, но не в этом суть.

Не в деньгах счастье.

Сценарий был написан рязановым вместе с его давним соавтором эмилем брагинским и сделан по давно отработанной схеме: враги становятся близкими людьми, конфликт перерастает в любовь. Надо сказать, что рязанов давно снимает по шаблону. В его фильмах обязательно должно быть: а) что-то смешное, б) что-то трогательное, в) что-то по большому счету стоящее.

Смешное. Когда майор милиции появляется в розовом костюмчике с фестончиками, героиня вываливается из машины вместе с дверцей, герой, не умея плавать, вместе с парашютом плюхается в воду, когда сверху галстук и бабочка, а внизу - трусы.

Трогательное. Когда навороченная девица рассказывает о своем тяжелом детстве в вагоне поезда, андрей макаревич читает стихи ахматовой, за кадром звучат песни окуджавы и никитина, а в кадре - церковь и родная природа.

По большому счету стоящее. Когда герой делает операцию на открытом сердце, сердце останавливается, он его запускает, а героиня, следя за ним по монитору, понимает, какая же она пошлая дура со своей желтой журналистикой. Вот оно - настоящее дело и настоящие люди.

Наверное, это мог бы быть фильм об освобождении человека, который вырвался за рамки привычной жизни. Или о рабстве, которое он не смог преодолеть. Или о предательстве. Или о любви. О том, как двое одиноких людей нашли и потеряли пристанище.

А получилась бестолковая история, где концы не сходятся с концами, где смешное выходит несуразным, трогательное - сентиментальным, а стоящее - фальшивым.

Эльдар рязанов снова снял комедию. Он снял ее так, будто время повернуло вспять, на дворе семидесятые и у природы нет плохой погоды. Старомодно, длинно, скучно и как-то необязательно, будто не зная (а может, действительно не зная?), что мы давно движемся в ином темпе и ритме, смеемся другим шуткам и грустим по иным поводам. Мы стали другими. И любим мы тоже по-другому. А он смотрит на нас из своего прекрасного далека, увязнув в "иронии судьбы" и "служебном романе", как мушка в янтаре. Посмотреть на подобный казус природы, конечно, любопытно, но согласитесь, что это всего лишь окаменелость.