К истории разделения художественного театра. Евгений александрович новиков - в 1974-1976 - зав. Труппой мхат им. Горького, в 1976-1988 гг. - Зам. Директора мхат им. Горького по творческим вопросам.

На фоне праздничных торжеств московского художественного театра упоминание о драматических событиях двенадцатилетней давности может показаться неуместным и бестактным. Инцидент скорее замят, чем осознан, а его освещение в прессе до сих пор остается искаженным. И потому соблюдение корпоративных приличий может сделать ситуацию сходной с первой праздничной датой мхат в 1908 году.

Уже через месяц после первого юбилея станиславский составил "письмо к некоторым из товарищей-артистов - караул!!!" - полное гневных констатаций и упреков, вполне справедливых, но настолько общих и вечных, что их можно было бы адресовать в любое время любому театру. Потому, очевидно, ни немирович-данченко, ни правление не сочли тревоги станиславского основательными. Ответ владимира ивановича автору заканчивался словами: "я представил письмо "караул". Нашли, что оно не справедливо. Правление не советовало мне его вывешивать". "Крик души" максималиста станиславского не был поддержан и оставался в безвестности более 40 лет.

Вместе с тем этот "крик" по сей день не утратил своей актуальности. И подобный ему (как думается) не раз звучал в обращениях олега ефремова "к некоторым из товарищей-артистов" и в художественном театре, и прежде - в "современнике". Более того, есть впечатление, что этот "глас вопиющего в пустыне" всю жизнь побуждал олега николаевича к реформаторским действиям и приводил к конфликтным ситуациям.

Коротко суть мхатовской коллизии состоит в следующем: второе поколение мхата не сумело обеспечить воспитание своевременной и полноценной смены. Вместо органичного обновления театра произошло болезненное столкновение части третьего мхатовского поколения, воспитанного непосредственно в театре, с его же частью, возросшей в последней из студий мхата - "современнике", под руководством "вождя третьего поколения" олега ефремова.

Еще в начале 40-х немирович-данченко говорил алексею дмитриевичу попову: "всякому театральному организму, как и отдельному человеку, положены определенные сроки его возмужания и.. Старения. Я даже установил приблизительную долготу творческой жизни театрального организма. Мне кажется, она исчисляется в среднем тридцатью-сорока годами. Так вот мне хочется обмануть природу. Но для этого нужно освежить театр, выращивать молодую смену актеров и режиссеров. Хрестоматийная цитата.

В 1943 году по настоянию немировича-данченко открылась школа-студия при мхате. Однако второе обновление театра не стало естественным и органичным.

Только 19 февраля 1956 года руководство мхат рассматривает вопрос о переводе в труппу студийцев-переростков: калининой, кошуковой, ленниковой, ростовцевой, юрьевой, хромовой, ханаевой, алексеева, ларионова, михайлова, покровского, топчиева, трошина, гуляевой, забродиной, давыдова.

Большинству уже более 30, некоторые - лауреаты сталинской премии, а владлен давыдов - дважды. Но для театра они - студийцы.

22 ноября 1956 года руководство театра встречается с мхатовской молодежью. На собрании присутствует выпускник школы-студии 1949 года, а ныне ее педагог, актер центрального детского театра, руководитель студии молодых актеров - олег ефремов.

Тревоги и обиды молодых точно выражает владлен давыдов: "самые лучшие годы у молодого поколения пропали, жизнь проходит нетворчески. У старшего поколения нет ответственности за судьбу молодых актеров. Режиссеры не интересуются нами, нашим отношением к искусству".

Директор мхата александр солодовников еще 17 мая 1955 года на совещании худсовета говорил о том, что в театре боязнь "чужих", корпоративная узость, господствует тезис "только тот понимает задачи художественного театра, кто просидел здесь 25-30 лет..

4 сентября 1955 года на президиуме худсовета выражаются сомнения по поводу приглашения на роль ленина в "кремлевских курантах" бориса смирнова - не лучше ли работать со своими, то есть грибовым и винниковым..

24 сентября 1955 года обсуждаются устные заявления от раневской, штрауха и глизер о приеме в труппу мхата. Им отказывают.

4 ноября 1955 года на президиуме солодовников предлагает пригласить в художественный театр режиссеров георгия товстоногова и олега ефремова. Опять отказ. Через пять лет - 29 сентября 1960 года - на заседании художественной коллегии происходит встреча "отцов и детей", предрешившая практически дальнейшую судьбу московского художественного театра. Встречаются мхатовские мастера и ведущая группа "современника": ефремов, кваша, евстигнеев, волчек, толмачева, радомысленский, сергачев, иванова, эрман.

Вот некоторые фрагменты этого знаменательного диалога.

Кедров: "..Хотелось бы послушать коллектив "современника", как он мыслит себе связь с художественным театром".

Ефремов: "..В своих работах театр старается применять творческий метод мхата к запросам современного поколения.. Хотели бы быть как бы студией при мхате".

Тарасова: "..Зачем нужно называться студией художественного театра такому театру, как "современник", который идет своим путем".

Ефремов: "..Для объединения на единой творческой платформе".

Тарасова: "..У мхата и у "современника" разные платформы".

Ефремов: ".."Современник" считает все же, что у него одна платформа с художественным театром".

Тарасова: ".."Современнику" лучше жить отдельно, они не нуждаются в творческой связи с художественным театром".

Кедров: "..Если бы они обратились за помощью к станиславскому, он бы им помог..".

ДАвыдов: "..Театр "современник" - это жизненный организм, и художественному театру есть чему поучиться у него.."

Ливанов: "..Это неверно!".

Давыдов: "нет, это верно!. Театр стоит на одной платформе с художественным театром, и поэтому с ним надо объединяться!."

К концу встречи острота полемики смягчилась, инициатива "современника" даже высоко оценена мастерами мхата, но "современнику" отказано в его просьбе. Понадобится еще десять лет, прежде чем лидеры второго поколения сделают тот шаг, который художественный театр ждал от них в 1956 году, - весной 1970 года пригласят к себе на беседу ефремова.

Последствием этой встречи стало то, что олег николаевич ефремов, отвергнутый теми же стариками в 1949-м - после студии, в 1955-м - после предложения солодовникова, в 1958-м - после предложения оставить во мхате студию молодых артистов, в 1960-м - после предложения "современника" духовно соединиться с художественным театром, - 7 сентября 1970 года был возведен министром культуры ссср екатериной алексеевной фурцевой на "трон" московского художественного театра.

29 июня 1970 года после встречи со "стариками" ефремов обращается к своим "детям": "современник" может быть филиалом художественного театра со своим советом, репертуаром и полной автономией. В течение 3-5 лет произойдет вживание - или диффузия - с художественным театром".

Но 1 сентября труппа ответила отказом своему вождю. Ефремову всего с несколькими подручными приходилось одному браться за "переплавку" мхата. Но уже 13 февраля 1971 года - всего через шесть месяцев совместной работы - олег николаевич встречает первое, пока еще глухое сопротивление.

Тарасова выражает по этому поводу недоумение: "..Удивлена тем, что никто не выступает. План невиданный.. Этого не было раньше в художественном театре..".

ОБщую настороженность выражает юрий леонидов: "..Очевидно, формирование труппы нужно, но нужно знать, по какому принципу и критерию будет решаться место каждого актера в труппе, чтобы в дальнейшем не было никаких обид и недоразумений..".

НО обиды и недоразумения незамедлительно возникли, как только изложенные принципы коснулись конкретных личностей. 30 июня 1971 года молодая актриса таня пушкина достаточно определенно заявила настроение той части труппы, которую в самое ближайшее время предполагалось "пересмотреть": "..Не труппа должна держать экзамен перед ефремовым, а олег николаевич ефремов должен держать экзамен перед труппой на должность главного режиссера!"

атмосфера собрания была столь напряженной, что даже у ефремова сдали нервы: "мне терять нечего, я могу уйти сниматься в кино. Но те, кто здесь выступал, и кому хлопали, думают ли они о будущем художественного театра,. Я уйду из художественного театра, если коллектив проголосует против меня. Но мне нужно, чтобы мхат был бы опять тем театром, который волновал людей, а сейчас этого нет..".

НАрождающуюся волну оппозиции ефремову тогда резко пресекла тарасова: "ефремов - это надежда художественного театра.. Старики сказали, что они.. Никому не позволят чернить его имя и предлагать ему держать какой-то экзамен перед труппой".

В конце концов ефремов получает поддержку абсолютного большинства труппы, директор театра ушаков заключает собрание словами: "у ефремова было право уже сейчас переформировать труппу, но он не пошел тем путем, по которому пошли товстоногов в бдт и любимов в театре на таганке".

А может, это и было главной ошибкой ефремова? вместо того чтобы на долгие месяцы растягивать процедуру демократической терапии, стоило враз провести авторитарно-хирургическую операцию. Ведь в итоге он именно так и поступил через 17 лет.

К 1986 году положение художественного театра прочно и устойчиво. Театр удостоен государственной премии за спектакль "так победим!", горбачев сам звонит в театр. Художественный совет утвердил четкую структуру труппы и порядок ее обновления. Вот-вот закончится реконструкция основного здания мхата. Но у олега николаевича зреет решение: в старое здание художественного театра должны войти только те, кто в первую очередь способен поднимать и развивать мхатовское искусство.

18 июня 1986 года, ленинград, гостиница "европейская". Встреча ведущих мастеров мхата с ефремовым. Впервые в общих чертах публично излагается идея разделения мхата на два независимых театра. Реакция вялая. Ее обобщает иннокентий смоктуновский: идея, может быть, и хорошая, но в нашем возрасте уже поздно заниматься ее реализацией.

2 ноября 1986 года, партком театра. Несколько подробнее излагается та же идея.

3-4 ноября 1986 года, ленинград, дворец искусств. Выступление на театральном совещании михаила шатрова и анатолия смелянского. Рассказ о разделении мхата как о свершившимся факте.

6 ноября 1986 года, москва. Заседание художественного совета, присутствуют актеры, режиссеры, дирекция, драматурги - шатров, гельман, рощин. Ефремов излагает идею создания театрального объединения "художественный театр" - с двумя независимыми сценами. Степанова, ануров, доронина выражают некоторые сомнения; гельман рвет пополам лист бумаги, демонстрируя, как просто можно поделить театр на две половины.

Проводится голосование: за разделение - 22, против - 1, воздержались - 2. 20 ноября 1986 года, партийное собрание труппы мхата. Обсуждается предложение ефремова о реорганизации мхата ссср путем образования театрального объединения "художественный театр". Собрание постановляет: "предложение т. Ефремова о.Н. О разделении мхат ссср на две части.. Отклонить как необоснованное творчески, организационно и финансово не подготовленное и не соответствующее идее сохранения и развития искусства московского художественного театра". Проводится голосование: за разделение - 8, против - 38, воздержались - 1.

21-25 ноября 1986 года, собрание членов профсоюзной организации мхата. Ефремов говорит о том, что не удовлетворен состоянием театра. Предлагает создать "объединение мхат". Общее идейное руководство над всем будет осуществлять он сам.

Юрисконсульт: "..Изложенная в проекте схема означает юридически ликвидацию московского художественного театра, увольнение всех лиц, в нем работающих, и затем зачисление их в созданные на базе мхата два театра, совершенно не связанных между собой. Проводится голосование: за разделение - 50, против - 158, воздержались - 3, отказались от голосования - 18, больны - 3.

29 января 1987 года, собрание трудового коллектива творческого цеха мхат ссср имени горького по выборам художественного совета. Ефремов предлагает ограничить число лиц, участвующих в выборах художественного совета только теми творческими работниками, которые раз в пять лет проходят переизбрание на занимаемую должность. Юрисконсульт: "..Подобное ограничение неправомерно: "творческий коллектив театра" - понятие юридическое. Положение о выборах художественного совета говорит о том, что его избирает "творческий коллектив", это значит, что все здесь присутствующие могут принимать участие в голосовании". Ефремов предлагает проголосовать за его предложение. За предложение - 72, против - 93, воздержались - 5. Олег табаков полагает различное отношение к предложению ефремова оформившимся расколом труппы. Лица, поддержавшие предложение ефремова, считают необходимым покинуть зал.

24 марта 1987 года, последнее общее собрание неразделенного художественного театра. Ефремов считает, что теперь уже никакой единой труппы нет и быть не может, как не может быть и общего художественного руководства. Предлагает всем присутствующим путем тайного голосования высказаться по вопросу: "считаете ли вы возможным создание двух автономных сцен в объединении "художественный театр". За предложение ефремова - 90, против - 1, воздержались - 2, отказались от голосования - 63.

15 апреля 1987 года, приказ министерства культуры ссср: "..Принять предложение руководства московского художественного академического театра ссср им. М.Горького (т. Ефремова о.Н.), Поддержанное союзами театральных деятелей ссср и рсфср, о реорганизации, мхат ссср им м.Горького и создании театрального объединения "художественный театр".

Установить, что сцена мхат ссср им. М.Горького в проезде художественного театра и сцена мхат ссср им. М.Горького по ул. Москвина образуются на базе мхат ссср им. М.Горького в качестве равноправных сцен на принципах организационно-творческой и хозяйственной самостоятельности с предоставлением каждой из них прав юридического лица".

30 августа 1988 года, приказ министерства культуры ссср n351 "о ликвидации объединения "художественный театр".

Драматизм мхатовских событий в том, что третье поколение мхата оказалось преждевременно разрушенным, а четвертое не сформировалось. Немировичу-данченко так и не удалось обмануть природу.