Конец фестиваля в белых столбах.

В нынешнем году кинофестиваль архивного кино "белые столбы" отметил свой некруглый юбилей. К пятой годовщине фестиваля госфильмофонд обзавелся собственным гимном, исполнявшимся на открытии и закрытии, но куда важней подаренная возможность взглянуть со стороны на прошедшие пять лет.

В отличие от большинства фестивалей "белые столбы" - фестиваль не просто камерный, а фактически закрытый. Никаких платных путевок для посещения фестиваля не предусмотрено (хотя не подлежит сомнению, что редкий любитель кино не мечтает на неделю поехать в подмосковный пансионат, чтобы смотреть там старое кино), а попасть в поселок госфильмофонда можно только по аккредитации. Иными словами, "белые столбы" - фестиваль профессиональный. Отсюда солидные спонсоры (посольство франции и сбербанк) и традиционная атмосфера радушия, к сожалению, регулярно нарушавшаяся в этом году нахрапистой агрессивностью технических служб.

"Белые столбы" - профессиональный фестиваль, и потому особо интересно смотреть на то, что вызывает в кинематографическом сообществе больший или меньший интерес.

Все эти годы фестиваль оставался неизбежно политизированным. Прежде всего потому, что киноархив всегда имеет дело с документами эпохи - а что в истории прошедшего века впечаталось в серебряную память кинопленки сильнее, чем гитлер, сталин и "холодная война"?

отсюда традиционная программа "конфронтация", объединяющая прокоммунистические фильмы типа советского "владимира ильича ленина" или "мир принадлежит нам" жана ренуара с итальянским "судом над сталиным" и американским "я был коммунистом по заданию фбр". К политизированному опыту прошлого апеллировали и "круглые столы" с характерными названиями - "рост политического терроризма как историческая вина кинематографа" и "цензура - механизм самосохранения нации или гестапо для умов? ". Важным идеологическим моментом "белых столбов" стала краткая речь владимира малышева, сказанная перед показом монтажного фильма "коллаборационисты".

Директор госфильмофонда сказал о том, что он предпочел бы, чтобы в фильмах, смонтированных из старых пленок, вообще не было идеологического комментария и политики: то, как играют дети и гуляют парочки, не меньше говорит об эпохе, чем речи ее лидеров. Пользуясь модным 10 лет назад термином, можно было бы назвать этот подход "постидеологическим", но мне представляется, что термин "исторический" будет точнее, потому что именно интерес к истории, увиденной вне призмы политизированной идеологии, и составлял главный нерв фестиваля. В какой-то момент становится неинтересно, что "подглядывающий" лоузи был запрещен американской цензурой за клевету на полицию, - зато почему-то занятно смотреть на мебель, одежду и пустынные пейзажи. Конечно, все это тоже идеология - идеология моды или способа съемки, но идеология уже несколько в другом смысле, чем тот, который имелся в виду 10 лет назад.

Исторический подход также означает повышенное внимание к истории жанра. В итальянской "битве за алжир" интересно не столько то, что фильм, может быть, вдохновил "красные бригады", а то, как он заложил основы жанра, расцветшего тогда, когда уже итальянские террористы стали поставлять сюжеты дамиано дамиани и леонардо шоше.

Интересным становится маргинальное: так, в "женщине, к которой стремятся" смотришь не на марлен дитрих, ради которой фильм показывают, а на то, как замирает сюжет на полпути между салонной драмой и "черным фильмом".

Не случайно награжденными на фестивале оказались как раз приверженцы именно этого подхода: андрей шемякин получил приз за лучшую телепередачу о кино ( "документальный экран", канал "аст-прометей") , а лучшим кинокритиком собравшиеся назвали дениса горелова ( "известия"). За вклад в отечественное киноведение награжден николай изволов, представивший на фестивале два отреставрированных фильма - "изобретение инженера вирта" и ставшую настоящим хитом ленту "пьянство и его последствия" (также армен медведев награжден за большой вклад в киноискусство премией имени виктора демина, а леонид куравлев получил почетный диплом за яркие актерские работы в его 240 фильмах, хранящихся в коллекции госфильмофонда).

Этот сдвиг интереса в сторону исторической и жанровой детали, в сторону того, что долго считалось второстепенным, прекрасно соответствует словам французского киноархивиста анри ланглуа, ставшим девизом "белых столбов": "все фильмы рождаются равными и свободными".