У "культуры" обнаружился проект с большим зрительским потенциалом.

Антон словакин.

Когда по случаю очередного государственного праздника сразу на всех телеканалах начинается необъявленный фестиваль патриотического кино - это непривычно, но объяснимо. Объяснимо и то, что в эфир попадают картины в массе своей старые и прочно забытые. Вот когда ленты из архивов вылезают на экран без повода и всякого смысла - тогда пора бить тревогу и настойчиво вопрошать программных редакторов "почто?". Осмысленность обращения к архивам настолько редка, что всякому удачному примеру приходится радоваться. Например, запущенному на "культуре" циклу программ "шедевры старого кино".

"Шедевры старого кино" вообще хороший пример того, как можно и должно делать программу на государственном гуманитарном телеканале. У подобной организации избытка средств не может быть по определению, а потому всякий проект, способный уложиться в минимальную смету, заслуживает всяческой поддержки. Программа, посвященная старому кино, - именно такой проект. Скромная студия, один ведущий со своей вступительной речью и плавный переход к показу фильма, добытого в глубинах госфильмофонда, - вот все, что требуется. Возможности же открываются головокружительные.

Само по себе появление подобной программы не случайно. Если не пустуют залы музея кино и "иллюзиона", если фестиваль госфильмофонда становится одним из главных культурных событий столицы, если на развалах бывшей горбушки рядами выстраиваются лотки, торгующие набором из картин протазанова, хейфица, роома, циннемана и де милля, то говорить о моде на старое кино уже поздно. Это не мода, это бум. Пусть и захвативший не самую многочисленную часть аудитории, но уже заметный. На этом буме уже можно делать деньги и рейтинги. Важно только отдавать себе отчет в том, что "пиковую даму" образца 1916 года смотрят не только и не столько домохозяйки (а кто еще в состоянии смотреть телевизор в понедельник в 11.50?) и студенты киноведческих факультетов. Продукт надо позиционировать, хоть слово это и не ласкает слуха.

Архивное кино сегодня не только и не столько факт истории искусства. Целлулоидные движущиеся картинки со временем меняют свои свойства. Упомянутая "пиковая дама" якова протазанова была новаторской для современников, которых могли поражать новации режиссера, с его увлечением крупными планами, тщательно выстроенными экранными композициями и игрой света. Восемь с половиной десятилетий спустя эти нюансы занимают уже только историков кино, обсуждающих влияния протазанова на ланга. Но взамен архивная экранизация приобретает иную глубину, превращаясь в памятник стилю, в прижизненный отпечаток мистической красоты веры орловой и демонического обаяния ивана мозжухина. Эстетическая ценность картины для зрителя сегодня становится куда более важной, нежели историческая.