Алексей мунипов.

В карловых варах завершился 34-й международный кинофестиваль.

Вуди харельсон, выпучив глаза, несется на велосипеде с горы. Никита михалков мирно пьет воды. Франко дзеффирелли гневно размахивает тросточкой в сторону обалдевшего студента, который неосторожно нацепил майку "бенеттон" с целующимися монахом и монашкой. "Коммунисты! паршивцы! какая мерзость!", -- слышат разомлевшие туристы. "Моня! ты пил сегодня воду номер шесть?", -- доносится до франко дзеффирелли. Фестиваль в карловых варах -- тихий, уютный, семейный. Однако престижный, категории "а". Пациенты карловарских санаториев (среди которых преимущественно наши соотечественники, в том числе бывшие) не спешат за автографами: они не знают звезд в лицо. Удивленной улыбки удостаивается только сергей шолохов. Тихими вечерами над местной речкой несется раскатистый матерок: никита сергеевич под сенью древес рассказывает друзьям свежий анекдот. Те, кому удалось сфотографировать знаменитые усы, уезжают домой осчастливленные.

Карловы вары -- город кино.

Организаторы фестиваля рекламируют этот слоган уверенно и гордо. Именно в карлсбаде (старое название карловых вар) 15 июля 1896 года чехи впервые увидели чудо братьев люмьер -- на "демонстрацию удивительных оживших фотографий" съехались аристократы со всей страны. С тех пор и по сей день кино -- важнейший элемент pr-кампании местных минеральных вод. Те, кто приезжают сюда смотреть фильмы, с высокой вероятностью приедут снова, чтобы подлечиться. А ипохондрики и язвенники с удовольствием ходят на показы фестивальных картин. Между массажем, грязевой ванной и очередной порцией лечебной влаги куда как хорошо посмотреть последний шедевр альмодовара или миклоша янчо. Неуловимый фильм алексея германа "хрусталев, машину!" показывали в уютном кинозале санатория "лазне iii". Кинозал находится между процедурной и столовой. Наши отдыхающие остались довольны: в отличие от канн из зала сбежали совсем немногие.

Карловарский фестиваль долгие годы был "подбрюшьем" московского. Первый раз его провели сразу после войны, в 1946 году, вовсе не собираясь вносить элемент соревнования. Просто чехи хотели показать лучшие свои картины и кое-какие западные. Но уже в 1948 году был введен конкурс, и гран-при завоевал польский фильм "освенцим". Позже по проекту советских архитекторов веры и владимира махониных специально для фестиваля отгрохали гигантский отель "термал" с пятью кинозалами, конференц-залом, местом для пресс-центра, ресторанами, бассейном и проч. Ради этого проекта в центре города безжалостно снесли множество старых зданий.

Поскольку в карловы вары стали активно привозить западные фильмы (хотя голливуд впервые представил свою продукцию только в 1962-м), фестиваль объявили "художественным соревнованием двух социальных систем". Победа в том биполярном мире была предрешена: в разные годы гран-при фестиваля брали в основном советские картины. Среди них "сталинградская битва" (1949), "кавалер золотой звезды" (1951), "тихий дон" (1958), "девять дней одного года" (1962), "романс о влюбленных" (1974). Последний пароксизм -- гран-при 1984 года за советско-чешскую картину "лев толстой" сергея герасимова. Говорить об особом престиже наград тех лет не приходится: даже если не брать в расчет идеологическую подоплеку, организаторы фестиваля питали необъяснимую страсть к количеству вручаемых призов. В 1982 году их было более сорока!

победа в карловых варах не имела особой ценности, однако для российской выездной публики этот фестиваль оставался надежной и дешевой возможностью посмотреть самое свежее кино, не только восточноевропейское, но и западное. А также пообщаться с режиссерами, которые в москву не приезжали: сперва их не звали, потом не было денег. К примеру, на одном из недавних фестивалей можно было встретить роберта де ниро, братьев коэнов и братьев каурисмяки, атома эгояна, джима джармуша, даже леонардо ди каприо. Грамотно зазвать гостей организаторы умели всегда.

В девяностые фестиваль выправился, урезал количество призов и стал активно претендовать на статус самого престижного кинофестиваля восточной европы. После трехлетних переговоров с фиапф (международная ассоциация кинопродюсеров, регулирующая кинофестивальное движение) вожделенная категория "а" была получена. И если раньше карловарский фестиваль был чем-то вроде десерта для большого брата -- он чередовался с московским и конкурентом не считался, то теперь он проводится ежегодно, на чешский курорт съезжаются лучшие гости, а вне конкурса показывают самые заметные фильмы с других фестивалей.

Этим летом в карлсбаде.

В программе карловарского фестиваля-99 было более двухсот фильмов. Конкурсных семнадцать. В частности, нашумевший уже шведско-датский фильм "fucking amal", черно-белая картина патриса леконта "девушка на мосту" и новая работа венгерского режиссера миклоша янчо "свет божий в будапеште". Россию представлял "блокпост" александра рогожкина.

Во внеконкурсной программе, в секции "горизонты", были последний кустурица, альмодовар, гринуэй, паскалевич, дзеффирелли. А кроме этого, еще около пятнадцати картин, от "кикуджиро" такеси китано и "карнавала" томаса винсента до "планкетт и маклин", "судьбы куки" и "эдтв".

Не менее полновесными были и прочие секции -- "другой взгляд", "форум независимых" ("юха" аки каурисмяки, "эйсид хаус" по сценарию ирвина уэлша, "книга жизни" с пи джей харви), а также мощные тематические показы: казахская "новая волна", канадская мультипликация, бельгийский сюрреализм и магический реализм, французские региональные фильмы, лучшие чешские картины последних лет, студенческие работы.

Русский прорыв.

Несмотря на мрачное прошлое и нервное настоящее, российское кино в карловых варах любят. Подборка наших фильмов на фестивале была крайне представительной. Спецпоказами шли "молох", "хрусталев, машину!", "сибирский цирюльник", а в секции "на восток от запада", посвященной преимущественно восточноевропейскому кино, "цветы календулы", "окраина", "тоталитарный роман", "с днем рожденья!" и даже "му-му". На пресс-конференции дружно приехавшие режиссеры упомянутых картин выглядели польщенными и долго рассуждали о русской душе и вреде "фестивального кино". Выглядело это странно: и фильм ларисы садиловой "с днем рожденья!", и "окраина" луцика -- типичное "фестивальное кино", с какой стороны ни посмотри.

Отдельной историей стал приезд никиты михалкова. Внимания ему уделили гораздо больше, чем, скажем, франко дзеффирелли. По крайней мере, вацлав гавел выкроил время именно для просмотра "сибирского цирюльника", а вовсе не "чая с муссолини". При этом никита сергеевич умудрился на показ своего фильма опоздать, и президент покорно ждал. Злые языки утверждают, что михалков поставил присутствие гавела непременным условием своего приезда. В любом случае, на "цирюльнике" был полный аншлаг.

Почти как в канне.

Сначала о нашем. Приз за режиссуру получил "блокпост". Верный себе александр рогожкин на вручение не явился -- за него награду приняла раиса фомина, глава компании "интерсинема", прокатывающей фильм за рубежом. Впрочем, в том, что "блокпост" получит нечто весомое, мало кто сомневался. Три года назад гран-при фестиваля взял "кавказский пленник". Карловы вары ценят истории из жизни людей гор.

Внеконкурсный, но весомый (5000 долларов) "приз свободы" (секция "на восток от запада"), достался "окраине" петра луцика. Примечательно, что фильм по несчастливой случайности так и не был показан на фестивале: кассету по ошибке отослали в будапешт и не успели вернуть.

"Лучшим актером" стал немец хильмар тейт, сыгравший главную роль в социальной драме "пути в ночи". Специальный приз жюри вкупе с призом зрительских симпатий получил "fucking amal" -- шведская картина о любви двух девочек из провинциального городка (на самом деле не о любви, конечно, а о всепроникающей скуке, царящей в маленьких городках).

Престижный приз кинокритиков фипресси достался чешской комедии "норки", вполне подходящей для семейного просмотра. Трогательная черно-белая картина "девушка на мосту" патриса леконта с ванессой паради в главной роли, удостоившаяся особого упоминания критиков, оказалась, по субъективным ощущениям, чуть ли не лучшей в конкурсе, и даже членам фипресси, обычно не жалующим именитых режиссеров, пришлось это признать.

Главный триумф выпал на долю израильской картины "приятели яны": гран-при фестиваля и приз за лучшую женскую роль (яна -- эвелина каплун), а также награда экуменического жюри. Режиссер картины арик каплун -- наш соотечественник, двадцать лет назад эмигрировавший из россии. "Приятели яны" -- его дебют, посвященный проблемам наших эмигрантов в израиле. Тут и любовь простой русской девушки к простому еврейскому парню, и ветеран войны, которого бесчувственные родственники используют, чтобы собирать милостыню на улицах, и прочие нехитрые коллизии. Несмотря на то что фильм снят в израиле, он очень похож на позднего рязанова.