Берлинале всегда был социально и политически озабочен, занимался насущно важным для планеты и эпохи и, лишь оценив в картинах "что", приступал к оценке того, "как". И тут такой конфуз! среди призеров ни одного "общественного события".

Немецкая пресса пестрела комплиментами фильму умеренно "независимого" американца стивена содерберга "траффик" о проблеме распространения наркотиков в америке. В кулуарах как один из главных номинантов на приз за режиссуру обсуждался "маленький сенегал", алжирско-сенегальская картина рашида бушареба. Кстати, редкий пример аутентично-африканского фильма, изысканный по изображению и нестандартный по теме. "Маленький сенегал" - картина внятная, неспешная, глубинно-гуманистичная, с потрясающим пожилым сенегальским актером в главной роли. Вторым претендентом на режиссерский приз был политически ангажированный "афроамериканец" спайк ли, автор "замороченных", фильма, снятого программно на видео - ведь это картина об эксплуатации телебизнесом американской политмифологии, связанной с "черным меньшинством".

"Медведь" за женскую роль почти автоматически, по кулуарному мнению, уходил к эмме томпсон за роль больной раком интеллектуалки в "остроумии" майка николса. Приз за главную мужскую роль прочили шону коннери за роль писателя в фильме гаса ван сэнта "форрестер найден". Сам коннери в этом тоже, кажется, не сомневался. На просьбу одной журналистки поделиться с "остальными мужчинами мира" секретом своей неотразимой и не подверженной времени сексуальности коннери ответил: "я предпочту унести его с собой в могилу"... Согласитесь, это ответ человека, уверенного не только в себе, но и в своих грядущих победах.

Однако все прогнозы были посрамлены. Мода на африку, которая должна была прийти на смену моде на юго-восточную азию, так и не состоялась.

"Серебряного медведя" за главную мужскую роль, как вы уже знаете, получил американец бенисио дель торо ("траффик"), а приз за лучшую женскую роль - британка керри фокс ("интимность" патриса шеро). Никто из режиссеров-фаворитов в список призеров не вошел. И вообще жюри предпочло "хорошо отпетое старое": крепкие, но средние азиатские картины ("пекинский велосипед" - гран-при жюри, "красавица, продающая бетель" - "серебряный медведь" за режиссуру). Вновь оно поддержало "догму", последнее крупное открытие кинематографа, - смешного и легкого "итальянского для начинающих".

Да и с главным призом - "золотым медведем" "интимности" п. Шеро - как-то, по-моему, неудобно вышло. Шеро, автор знаменитой "королевы марго", снял по-настоящему значительный фильм, фильм об одиночестве современного человека, оставшегося наедине с возможностью исполнения своих желаний. Но при всей своей значительности "интимность", в которой 35 минут сугубо "интимных" сцен, снятых в почти порнографической манере, - вещь вторичная. С одной стороны, в своей реабилитации прямого физиологизма, в воспевании "человеческого" она вторит каннским открытиям - вроде "человечности" бруно дюмона. А с другой стороны, почти дословно повторяет сюжет нашумевшей "порнографической связи" фредерика фонтейна (в ее основе все те же встречи двух не очень молодых, расставшихся с иллюзиями людей, которые вроде бы хотят друг от друга только секса, и секс их почти анонимен).

Берлин вообще в этом году как бы подверг пересмотру собственное прошлое. Жертвой стала даже такая безусловная его фаворитка, как кира муратова. Ее картины обычно попадали в главный конкурс, в прошлом году она получила в берлине приз за мужество художника, учрежденный анджеем вайдой и компанией "филип моррис", и приз академии искусств. А вот свежий муратовский фильм "второстепенные люди" не то что в конкурс не попал, а даже во внеконкурсной программе "панорама" встретил непонимание. Что его не поняла немецкая аудитория - полбеды, ведь фильм построен во многом на языковой игре (муратова могла бы стать русским вуди алленом - теперь это ясно). Хуже, что и русскоязычное большинство зала встретило картину гробовым молчанием. Кроме российских, литовских и украинских журналистов на ней никто не смеялся, и это несмотря на то, что во "второстепенных людях" есть несколько гомерически смешных сцен.

Но для того, чтобы картины с территории снг замечались, хоть на какой-то части этой территории должна существовать заметная кинематография. У нас достойного кино как явления нет, а потому крайней оказалась муратова.

Тут надо заметить, что и фильмы крупных восточноевропейских режиссеров - венгра петера готара и словака мартина шулика, - ничем не уступавшие конкурсным картинам, попали лишь во внеконкурсную программу. Прощаясь с морицем де хадельном, бывшим его директором 21 год, берлинале явно прощается и с имиджем политически заинтересованного кинофестиваля, а хлеб у канна, первооткрывателя новых киноязыков, он еще отбивать не готов. Отсюда ощущение, что в этом году берлинале устанавливал иерархию не ценностей в области кино, а просто цен - в прокатном смысле. Модно азиатское кино, востребована "догма", актуальны откровенные интерпретации "человечности" - это и поддержано.

И судя по тому, что германия претендует на звание "европейского голливуда" (по количеству производимых картин и заполняемости залов), а новый исполнительный директор дитер косслик - глава германской ассоциации кинопрокатчиков и часто выступает как продюсер, берлинале повернется лицом к европейскому кино. Тут-то и настанет наше время.

Если, конечно, наши киноденьги перестанут ухаться в разнообразные "тихие омуты".

Берлин - москва