Майя плисецкая отметила свой юбилей в большом театре.

Вчера в большом театре гала-концертом отметили юбилей майи плисецкой. Юбилейная программа называлась "майя плисецкая и звезды мирового балета", и в этом анонсе не было преувеличения. О самом вечере - в завтрашнем номере, а сегодня мы предлагаем вниманию читателей интервью прославленной балерины, всей своей долгой жизнью в искусстве опровергавшей устойчивое мнение о балете как о самом бессловесном жанре.

В труппе большого плисецкая появилась еще в 1943 году, а в 1945-м впервые дебютировала в партии феи осени в премьере прокофьевской "золушки". С тех пор она перетанцевала практически весь классический репертуар. Ее одилия из "лебединого озера", как и "лебедь" сен-санса, стали настоящими символами русского балета xx века. Во все балетные энциклопедии г-жа плисецкая вошла как "характерная балерина". Но силу ее характера пришлось испытать не только руководству ею любимого большого театра, но и советским чиновникам, пытавшимся обуздать суперзвезду отечественного балета. Об этом прима писала в своей автобиографической книге "я, майя". Главным партнером, партнером по жизни, для плисецкой стал ее супруг - композитор родион щедрин. Благодаря ему сценическая жизнь майи михайловны продлилась до 90-х годов - на музыку щедрина она сама поставила несколько балетов, в числе которых "дама с собачкой", "чайка" и "анна каренина". Живя сегодня за рубежом, плисецкая и не думает прекращать своей бурной деятельности. На ее счету организация трех конкурсов молодых артистов балета под названием "майя", съемки в кинофильмах, игра в театрах и, как и прежде, танец. В последние годы она путешествует по миру вместе с труппой "имперский русский балет", формально являясь президентом этой компании. Руководитель "имперского балета" гедиминас таранда - постановщик вчерашнего юбилейного гала-концерта.

- Десять лет назад, покинув россию, вы обосновались в мюнхене. Майя михайловна, скажите, почему выбрали именно это место?

- потому что это замечательный город для музыки, для музыкантов, для композиторов в частности. Для щедрина здесь изумительно, ведь он здесь член организации гема, которая защищает его авторские права и базируется в германии. Его сочинения издаются в немецком издательстве "шотт" (schott) - это самое старое и престижное издательство в европе существует уже более 220 лет. У них в свое время издавались вагнер и бетховен, и до сих пор они владеют их рукописями. Щедрин сегодня - единственный из ныне живущих русских композиторов, кто имеет контракт с ними. Ноты его они издают совершенно изумительно, и все заказы на написание его новых произведений идут через них.

- Часто ли вам приходится общаться с русскими, уехавшими на запад? вы ведь общались с эмигрантами даже тогда, когда это было опасно.

- Я не боялась - мне было все равно. Несколько раз я виделась с александром годуновым в лос-анджелесе. Я была первой, кто увиделся с нуреевым после его побега, и первой, кто увиделся с барышниковым. В моей книге все это описано.

- Кстати, вы не собираетесь писать продолжение книги "я, майя"?

- не знаю, может быть. Но сегодня я об этом не думаю.

- Сегодня времена изменились, тем не менее многие балетные специалисты продолжают покидать россию...

- Да, теперь все уезжают за деньгами, потому что на ставку в сорок долларов в месяц балетному педагогу нелегко прожить. Впрочем, то же самое и у профессоров в консерватории. Меня и сейчас многие просят: устройте контракт за рубежом на любых, пусть даже самых плохих условиях. Трудно представить, но люди, с огромным трудом выбравшись из коммуналок и обзаводясь собственными нормальными квартирами, теперь вынуждены эти квартиры сдавать, чтобы прокормить как-то себя.

- Русских на западе до сих пор принимают с распростертыми объятиями?

- не всегда и не всех. К примеру, совсем недавно в германии выступал балет олега виноградова. Критики его расчихвостили здесь - только перья летели... Вообще это устаревший взгляд, мол: "вот русский - кричи "ура". Нет. Картина давно изменилась. "Ура" сегодня кричат только тем, кто хорошо танцует. Сейчас уже не смотрят - русский ты или француз: "подавай товар лицом, а там поглядим", к примеру, на сегодняшний день очень популярен мулат-кубинец карлос акоста, у которого основной контракт в англии - он перетанцевал всех, и "ура" кричат сегодня ему. Скажу вам более того - мне не раз доводилось слышать разговоры о том, что русских на западе зачастую просто не принимают. А в нью-йорке, помню, не подписали контракт с одной девочкой, сказав: "у нее слишком русское лицо".

- Майя михайловна, а как дома, в мюнхене, вы обычно строите свой день?

- знаете, я - человек свободный, и особого режима у меня нет.

- А правда ли, что каждый день вы начинаете с занятий у балетного станка?

- я действительно делаю свой станочек каждый день. Но не всегда начинаю с него день. Я встаю довольно рано - часов в семь-восемь, а станком начинаю заниматься не раньше девяти утра. Раньше, когда я была в театре, конечно, была строгая дисциплина: на класс мы собирались ровно к одиннадцати. А сейчас я могу позволить себе заниматься в любое время, правда, обязательно до обеда.

- А вам часто приходится выступать сегодня на сцене? говорят, вы недавно сотрудничали даже с японским театром "но".

- Да, в конце августа я танцевала там премьеру очень интересного спектакля в театре "но". Это было в токио в театре на гинзе. Исполняя главную роль, я оказалась там единственной неяпонкой. Спектакль назывался "крылья кимоно". В основе его древняя японская сказка о том, как на землю спустилась царица с луны... У нас говорят: "ты с луны свалился". Так вот, ту самую царицу с луны я и играла... На земле ей очень понравилось, и она по-детски радовалась всему, не незамечая, как ее крылья украл рыбак - он, увидев эту красоту, считал, что крылья принесут ему счастье. Когда же царица поняла, что же произошло на самом деле - горю и отчаянию ее не было предела. Тем временем появляется артист театра "но" в маске. Он и поет, и говорит, убеждая рыбака отдать кимоно. Этот артист в маске как бы - душа царицы... На заднем фоне играет оркестр национальных японских инструментов театра "но". В конце концов рыбак отдает ей эти крылья и дарит веер. Ей безумно нравится веер, потому что она ни разу в жизни не видала такого - на луне-то нет вееров. После у них идет очень красивый медленный танец - танец, в основе которого - крошечные шажки. У меня там четыре сцены. Родион константинович мне сказал: "меня ты еще раз в жизни поразила. Я не думал, что за неделю ты сможешь вжиться в такую роль и научиться это делать так, будто ты делала это всю жизнь". Мы начали репетировать 21 августа, 30-го - была генеральная, а 31-го уже премьера. Всего один спектакль.

- Помнится, в вене вы принимали участие в постановке новогоднего бала. Продолжаете ли вы работать в качестве хореографа?

- нет. По мнению австрийцев, я тогда довольно удачно поставила в вене два вальса штрауса. Но пока подобных предложений больше не поступало. Зато, как ни странно, все еще довольно часто предлагают танцевать. Буквально сейчас я несколько проектов отклонила. У родиона константиновича было неважно с глазами. Ему делали операцию, но сейчас все в порядке, слава богу. Разумеется, я не могла его покинуть и уехать в турцию или в америку.

- Помнится, вы трижды проводили в россии конкурс артистов балета своего имени - "майя". Какова его судьба сейчас?

- его больше не существует.

- Правда ли, что вы вели переговоры с министерством культуры о возобновлении этого конкурса?

- нет, не вела. Я больше не хочу этим заниматься. Эта роль оказалась мне не под силу.

- А как вы относитесь к кино, ведь вы и сами замечательно играли княжну бетси в "анне карениной"?

- в кино я снималась очень мало, и, честно говоря, мне было бы интересно сняться где-нибудь еще. Правда, предварительно хорошо подготовиться - прежние вещи ведь снимались практически с ходу, без репетиций.

- А смотрите ли вы кино по телевидению?

- в нашей мюнхенской квартире, которую мы снимаем, есть только старый телевизор - нет даже антенны-тарелки. Поэтому русское телевидение до нас просто не доходит. Поэтому остается смотреть в основном американские, французские и немецкие картины. Что касается меня, то я больше смотрю спорт. Футбол никогда не пропускаю.

- Футбол? а за какую команду вы болеете?

- за тех, кто хорошо играет... Давно, давно, на заре туманной юности у меня была любимая команда цска, и мы с родионом константиновичем часто ходили на футбол. Он болел за "динамо", а я всегда - за цска.

- И не ссорились?

- нет, мы вообще никогда не ссоримся. Да, был один игрок - виктор понедельник, за которого я болела персонально. Он играл в ростове. Если же он приезжал в москву и играл против цска, я просто терялась, не зная за кого болеть.

- А теперь, живя на западе, за кого болеете?

- за мюнхенскую "баварию", я ее очень люблю, правда, если на экранах российская сборная - болею за наших.

- И все же, давайте вернемся к балету. Как, на ваш взгляд, изменился за последние пятьдесят лет танец вообще и балет в частности?

- о, изменился, и довольно сильно. Прежде всего очень вырос технически. Здесь, как в спорте: старые рекорды побиты. Сейчас практически все - виртуозы. Все балерины с огромным ростом, с красивыми ногами. В результате изменилась и сама эстетика - совершенно другой балет. Но порой люди так бешено увлекаются техникой, что она их отвлекает от того, чтобы слушать музыку - быть "музыкальными". Конечно, техника необходима в любом случае, но в балете-веерке нужна гармония и того и другого.

- Сегодня поговаривают о том, что модерн, современный танец вполне в состоянии вытеснить балет с мировой сцены. Так ли это, на ваш взгляд?

- нет. Это совсем разные вещи. Они живут каждый сам по себе. Балет останется и в следующем тысячелетии, хотя он все время меняется... Правда, не у нас в россии. В европе - да. Тот же мате эк. Поэтому я его сюда и пригласила показать "кармен-сюиту". Жаль только, что эту "кармен" не увидят телезрители - авторские права на постановку принадлежат не хореографу. Тем не менее очень хотела, чтобы эту "кармен" увидели и в россии.

- Кто вам нравится кроме эка из современных хореографов?

- всегда бежар! я его почитаю давно. Специально к этому вечеру он подарил мне совсем маленький номер-реверансик на музыку баха-гуно "аве мария" и назвал его "аве майя". Конечно, люблю и форсайта, и килиана. Кстати, я приглашала балерину барбару кохоуткову и замечательного итальянского танцовщика булле - они танцевали килиана в третьем отделении моего вечера.

- У вас были в жизни ученики, последователи?

- я даю мастер-классы. По ним сняты несколько больших фильмов. Последний - буквально в этом году в париже, где с двумя балеринами из гранд-опера я репетирую второй и третий акт "лебединого озера" в постановке горского. Я танцевала "лебединое" в трех редакциях, но горский мне нравится больше всего. До этого в хельсинки делали фильм о том, как я занимаюсь с солистами. Но это все же мастер-классы, а не то, что - я даю им азы и выворачиваю ноги - это мне совсем не интересно. Знаете, последователи-то, они есть. Те, кто просто мне подражает. Яркий пример - история с "умирающим лебедем" сен-санса. Фокиным этот номер придуман гениально - три с половиной минуты танец на па-де-буре. Но сейчас никто же не помнит, как ставил это фокин, зато помнят, как танцевала его я. Так и танцуют все, повторяя все - вплоть до поворота головы. Вот вам, пожалуйста, и ученики.