В январе компания west video выпускает боевик "красный след" (redline). Режиссер - тибор такач, ворвавшийся в большое кино фантастической дилогией "врата" и премированной на нескольких кинофестивалях кровавой комедией "я, сумасшедший". В главных ролях - рутгер хауэр и марк дакаскос. В тот же день на кассетах появится триллер "облик убийцы" (killer image) с майклом айронсайдом. Каждый из перечисленных актеров достоин отдельной развернутой статьи.

И все же мы хотели бы отметить другой, не менее выдающийся факт: на российский видеорынок выходит фантастическая сюрреалистическая картина "обед нагишом" (the naked lunch), одна из самых культовых работ одного из самых культовых режиссеров мира дэвида кроненберга. В связи с чем старый знакомый "джокера" из журнала wizart джордж к. Норман подготовил свой эксклюзивный материал.

Среди канадских любителей кино имя дэвида кроненберга принято произносить с почтительным придыханием. Отчасти его любят за то, что кроненберг своими картинами вот уже много лет ставит знак равенства между такими понятиями, как "канадство" и, скажем, "марсианство". А согласитесь, что чувствовать себя загадочными марсианами все же чертовски приятно. Кроме этого, кроненберг, вот уже двадцать лет неустанно снимая фильмы ужасов, сделал канадский вариант этого жанра достойной альтернативой голливудскому хоррору, который (за небольшим исключением) за эти два десятилетия чудовищно поглупел и всем уже опостылел. Приверженность кроненберга жанру заслуживает уважения. Тем более что мы говорим о фильме ужасов - чумазой, неумытой золушке в семействе "большого кино". Именитые режиссеры, даже если они и делали что-нибудь "этакое", то исключительно на заре своей карьеры и исключительно ради того, чтобы заслужить доверие "парамаунт" или "юниверсал" и получить деньги на настоящий контракт. Если про какой- нибудь фильм ужасов и говорили: "да, это сделано неплохо@", то тут же добавляли: "@для фильма ужасов, разумеется". С кроненбергом все не так. Фактически он остается таким же упертым фанатом хоррора, как тоуб хупер или дарио ардженто. Но никому из этих господ не предлагали снимать ни "свидетеля", ни "полицейского из беверли хиллз" или "топ ган". А кроненбергу предлагали - только от проектов, где нет ничего, кроме денег, он неизменно отказывался. Он чуть было не сломался один раз - когда продюсеры "каролко" предложили ему экранизировать один из рассказов филипа дика. Там было все что нужно - раздвоение личности, ложные воспоминания, странные влияния современной технологии на человеческое сознание@ кроненберг даже сумел "проглотить" восторженные вопли продюсеров о возможном участии в картине арнольда шварценеггера (переговоры велись о проекте "вспомнить все"). А когда стало понятно, что голливуд планирует съемку очередного фантастического боевика, то сразу же вышел из игры, и картину отдали другому "иноземцу", паулю верхувену. Если бы кроненберг работал с оглядкой на продюсеров - он никогда бы не снял ни "они пришли изнутри", ни "кролика", ни "мадам баттерфляй", ни тем более "обед нагишом". Актер джон лоуни на съемках "м.Б." С ужасом озирался по сторонам, пытаясь обнаружить на площадке хотя бы одного менеджера или продюсера, контролирующего творческий процесс. Не обнаружил. Кроненберга в канаде (да и в европе тоже) любят те, кто исповедует ярые "антиколониальные" взгляды и ненавидят америку и "конвейерную" кинокультуру, которую активно экспортирует голливуд. Да он и сам частенько заявляет: "голливудская модель кино - это всего лишь модель. Кино может быть разным, просто люди воспринимают это как единственно возможное и самое лучшее. Другого они попросту не видели". Кроненберг как раз и снимает "другое" кино. В его фильмах головы разрываются на части, люди становятся видеомагнитофонами, женщины рождают тварей с хитиновыми чешуйками. Там есть все: раздвоение сознания, паранормальные эксперименты, торжество плоти, изуродованной современными технологиями, темные и липкие закоулки человеческого либидо, разрушение личности и нравственная смерть. Там все - лишь метафора секса, а секс - метафора всего остального. Картины кроненберга как нельзя более органично вобрали в себя и переработали весь культурный пласт канадской литературы, которая, вслед за писателями "потерянного поколения", культивировала образ главного "негероя" - пессимистичного, подавленного собственной безысходностью, безразличного к будущему и к собственной моральной целостности. Кроненберговский мир - это мир веселой, дьявольской оргии ума. Это мир апокалипсиса, который уже произошел - в наших головах.

За это его делают вид, что любят, наши интеллигенты. Угодить таким чрезвычайно сложно. Они считают кубрика тупым, продавшимся режиссеришкой, их тошнит на просмотрах "основного инстинкта", и они полагают, что космическо-философская сага русского режиссера андрея тарковского "солярис" - "слабое и невнятное" переложение блистательного романа станислава лема. Вряд ли им действительно нравится кроненберг - он слишком любит жанр, слишком любит шокировать людей, и ему далеко не все равно, что происходит. Хотя если вы ему скажете об этом, он ужасно удивится: "я никого не хочу шокировать. Мои фильмы абсолютно неагрессивны, как, впрочем, и я сам. Я очень мягкий, застенчивый и спокойный человек".

Кроненберга ненавидят наши феминистки - еще с тех пор, как в его ранних фильмах любая зараза или разрушение личности либо исходило от женщины, либо было с ней каким-то образом связано. Вроде бы ситуация изменилась со времен "мухи" - но и там есть эпизод, когда героине джины дэвис снится, что она рожает белого, мерзко извивающегося опарыша. (Кстати, кроненберг сам сыграл акушера, извлекающего эту гадость на свет божий.) Феминистки обвинили режиссера в сексизме и женоненавистничестве. Он все отрицал и говорил, что абсолютно не считает женщину главным источником всех наших неприятностей. (Ну, ладно, дэвид, ты ведь на самом деле именно это имел в виду, не так ли?) и даже после премьеры "м.Б." В некоторых "женских" журналах замелькало, что кроненберг "взялся за старое" и что женщина у него в картине на самом деле не женщина. Вероятно, феминистки решили, что историю мадам баттерфляй кроненберг придумал сам.