"Кинотавр" стал европейцем.

Сочи - завершился viii международный кинофестиваль в сочи. Приходится признать, что объявленное изменение формата вряд ли пошло ему на пользу.

Дело вовсе не в том, что представленные в конкурсе восьмого фестиваля фильмы хуже представленных на седьмом или тем более на пятом - скорее наоборот, состав с каждым годом становится все лучше. Дело в другом. Как известно, до прошлого года международный сочинский кинофестиваль был фестивалем дебютов и для участия в нем отбирались первые-вторые-третьи картины. На этот раз объявили, что он будет фестивалем европейского кино, что открывало возможность выбирать фильмы зрелых мастеров. Однако почти все победители - дебютанты.

Приз "золотая роза" и награда за лучшую мужскую роль досталась английскому фильму дома редероу "мой брат том". Гран-при получила картина ивы шварцевой "когда дедушка любил риту хейуорт", ей же достался приз "фипресси". Лучшая женская роль сыграна в хорватском фильме "кассирша хочет поехать на море", а специального упоминания жюри были удостоены фильмы "земля правды, любви и свободы" (милутин петрович) и "тайная вечеря" (войко анзельц). Все эти картины - дебютные. Только получивший спецприз экспериментальный фильм кристиана фроша "к. Аф. Ка. - Фрагмент" - вторая работа режиссера. Хочется спросить: зачем надо было отказываться от интересной азиатской кинематографии и значимой американской, сузив формат фестиваля до одного европейского кино, чтобы в итоге все равно все лучшие фильмы оказались дебютами?

вероятно, ответ один: в новом формате международный кинофестиваль в сочи позволяет понять, что происходит в европейском кино - поскольку представленный срез вполне репрезентативен.

Отдельно существует крупнобюджетное, дорогое постановочное кино, прежде всего - костюмные мелодрамы, подобные открывавшему фестиваль фильму жерара корбьо "король танцует". Наследующее традиции французского костюмного кино, оно поражает красотой одежд и интерьеров, но в нем чувствуешь себя как в музее - глаз, может, и радуется, но сердце остается спокойным. Такое кино прежде всего удовлетворяет интерес соотечественников к собственной истории - подобно тому, как это делал никита михалков в "сибирском цирюльнике". Во франции звездный фильм про людовика xiv всегда будет собирать залы, как в испании их собирает "маха обнаженная", - однако даже в других европейских странах, не говоря уже об америке, фильмы эти будут встречать скорее прохладно. Для того чтобы такое кино появилось в россии, необходимо, чтобы на порядок возросли возможные сборы в кинопрокате, - и тогда найдутся и деньги, и режиссеры, способные снимать костюмное кино про родную историю.

Особых денег не требуется на чисто фестивальные жанры - подражания "догме 95", например. Такова швейцарская "увеселительная прогулка", доказывающая, что время, когда "догма" была модным движением, уже прошло. Конечно, и в этом формате можно снимать хорошее кино, но если два года назад ручной камеры и синхронного звука было достаточно, чтобы фильм сочли "любопытным", то теперь эти приемы вызывают скорее раздражение. Уж лучше чистый эксперимент - черно-белое размытое изображение, модернистская литературная основа и медитативный ритм "к. Аф. Ка. - Фрагмент": нестареющие приемы киноавангарда привлекают уже тем, что не пытаются быть модными.

Смотреть на них, впрочем, немного скучновато, чего не скажешь о еще одной линии в европейском кино - комедийно-криминального боевика. Ни польский фильм "пацаны не плачут", ни исландский "план б. - Отчет" не претендуют на особые художественные открытия - но, как ни странно, появление их в конкурсе хочется приветствовать: на них по крайней мере не приходится скучать, а к концу двухнедельного марафона понимаешь, что и это не мало.

Два фильма из удостоенных награды тоже отдали дань черному юмору: югославская "земля правды, любви и свободы", где перенос традиций тарантино на балканскую почву выглядит убедительным и уместным, а также хорватская "кассирша хочет поехать на море", где дебютанту далибору матаничу удается создать напряженное, смешное и грустное произведение из жизни провинциального супермаркета.

Отмеченная жюри игра доры полич, так же как и музыкальное решение фильма, достойны всяческой похвалы - будет действительно жаль, если российские зрители не увидят этот фильм в широком прокате.

Однако главное, что сказал прошедший фестиваль о европейском кино, нам давно известно: кинематографическим лидером континента остается англия. Три показанных в конкурсе фильма задают три жанра, в которых бывшая владычица морей преуспевает последние годы. Это в первую очередь молодежная комедия "за покупками на ночь глядя", чем-то напоминающая "в отрыв! ", но только за вычетом вышедших из кинематографической моды наркотиков и рейва. Затем - триллер (не слишком удачным его образцом стал фильм "внезапное открытие"). И, наконец, жесткая психодрама, рассказывающая, как правило, о семье и взрослении.

Ставший победителем "мой брат том" не просто продолжает эту линию (в фильме есть и инцест, и распад семьи, и подростковая шизофрения) , но переводит разговор в другую плоскость: за историей мальчика, сбегающего в леса от своего отца, проступают контуры притчи о потерянном рае, сквозь туман британских лесов проглядывают лики языческих богов, а звуки лесного рейва кажутся эхом древних песнопений друидов.

Присуждение "моему брату тому" двух призов вызвало овацию зала: не подлежит никакому сомнению, что из всей фестивальной программы это единственный фильм, который мог бы достойно пройти на любом крупном международном фестивале.

Именно таких фильмов и хочется пожелать международному "кинотавру" на будущий год - наряду с более интересной внеконкурсной программой. Были ведь годы, когда в сочи показывали фильмы, только что прошедшие в каннах!

комментарии к итогам российского конкурса "кинотавра" - в следующем номере "ведомостей".

Сергей кузнецов