Заметки об открытом фестивале кино стран снг и балтии "киношок-2000".

Море, солнце, уборка винограда. Молодого вина еще нет, но и старое пока не успело испортиться.

В чем все фестивальные дни убеждались его участники.

Это время года море и солнце анапы бархатные, ласкающие взгляд и тела тех, кто большую часть времени проводил не в просмотровом зале, а на пляже. Здесь так любят поговорить о звездном прошлом! о том времени, когда фильмов снималось так много, что некогда было проводить фестивали. И был всего один - московский. С каннским он конкуренции не выдерживал, но был почитаем, собирал настоящее созвездие из западных звезд кино. Теперь в россии снимается раз в десять меньше фильмов. Почему же не устраивать кинофорумы? только в нашем крае их четыре - сочинский, анапский, адлерский (он, правда, взял тайм-аут) и кинофестиваль в "орленке". Анапский "киношок" начинался как эпатажное нечто, шокирующее своей раскрепощенностью и свободой, как ее понимали тогда мастера. Но со временем он превратился в ностальгический по настроению форум. Его организаторы приглашают звезд кино, тех, кто когда-то был легендой да подзабылся в последнее время, мало снимается. И молодых, еще не заявивших о себе серьезно. Поэтому в программе фестиваля так много студенческих работ, дипломных и даже курсовых. "Киношок", может, самый демократичный из всех фестивалей. Он словно старается примирить тех, кто без устали ностальгирует по прошлому ("я ведь тогда ногой двери всех кабинетов в цк, госкино открывал"), и молодежь, которой эта тоска-печаль непонятна. Им не с чем сравнивать свою нынешнюю жизнь. "Шизофрения", показанная несколько лет назад на "кинотавре" в сочи, кажется, открыла счет фильмам о том, что мы живем в алогичном, абсурдном мире, по сравнению с которым сумасшедший дом - просто рай. Герой ленты "как прекрасен этот мир" э. Кулиева главврач психиатрической больницы. И однажды он распускает всех больных по домам - нечем их кормить, нет лекарств, шприцов. Словом, свободны. Но свобода оказалась горькой, а мир - жестоким. И они все возвращаются в дом для умалишенных. Здесь больше порядка и доброты. Метафора грубая, прямолинейная, но точная. В ленте молодого украинского режиссера дмитрия томашпольского от "жизни собачьей" старики уходят в подполье, создают нелегальное общество. В основе фильма мераба кокочашвили "ковчег" реальная история получает символическое звучание: в сумасшедшем мире спасение и покой можно найти лишь в приюте для умственно отсталых детей. Впрочем, ясные по мысли, лобовые по решению эти ленты не трогают сердца. То ли мы смирились с тем, что живем в "зазеркалье", то ли художественная стилистика, язык лент так бедны. Скорее и то и другое. Но задолго до решения так хотелось сказать киномеханику: "все, мысль понятна, стоп".

Мы ждали иных интонаций. Хотелось надежды. Ее подарил на фестивале альберт мкртчян своим новым фильмом "веселый автобус". Мертвый, разрушенный землетрясением город. Обезумевшие, очерствевшие от кошмара оставшиеся в живых... По этому мертвому городу бродит мальчик. И своим оптимизмом он словно пробуждает жажду жизни у тех, кто, оплакивая родных, не замечает сиротства. Однажды утром все жители города займут места в единственном уцелевшем автобусе. Он запыхтит, затормозит и заглохнет, и только тогда пассажиры обратят внимание на беременную женщину. Новая жизнь, первый младенец в погибшем городе. И толпа, символизирующая народ, аплодисментами приветствует будущую мать. И покатится по разбитой дороге старый, полуразвалившийся, но теперь уже веселый автобус, который из бездорожья, разрухи и уныния все же вытащили люди. Инематограф бывших братских республик пребывает в безрадостном состоянии. Несколько лет в белоруссии снимается единственный фильм - "момент истины" по роману в. Богомолова. Уже несколько лет кинематографисты армении не получают ни копейки из госказны. И тем не менее самыми яркими событиями фестиваля стали картины, снятые мастерами стран снг: "лето, или 27 потерянных поцелуев" наны джорджадзе и "ба-бо-бу" а. Хамраева, профинансированные западными продюсерами. Благодаря этим работам шок на "киношоке" случился. Обе картины о любви. Захватывающей, поглощающей страсти.

Нана джорджадзе и ее муж сценарист ираклий квирикадзе живут во франции, а. Хамраев - в италии. Судьба грузинских кинематографистов сложилась вполне благополучно. А. Хамраев 10 лет назад решил, что с кинематографом распрощался навсегда. Виновницей появления этой ленты стала его дочь, сначала уговаривавшая отца вернуться к притче о чабанах, задуманной очень давно, а потом попросту запершая его в кабинете. Работай! и родился шедевр. "Ба-бо-бу" - лента, в которой герои общаются с помощью этих трех слов-междометий. "Ба" - слово радости, "бу" - печали. Двое мужчин, отец и сын, полюбили одну женщину. Других здесь, в пустыне, попросту не было. Шекспир хамраеву мог бы позавидовать. Достаточно сказать, что интимные сцены снимались без дублей, повторов актриса попросту не выдержала бы. Эта лента, показанная на "киношоке" вне конкурса, была единодушно названа шедевром. Фильм "лето, или 27 потерянных поцелуев" успешно прошел на каннском фестивале. Но тоже во внеконкурсной программе. Это отличное кассовое кино, а потому будем ждать премьеры в наших уцелевших кинотеатрах. Огда зурабу соткилаве предложили возглавить работу большого жюри анапского кинофестиваля, он сказал, что это самый большой шок в его жизни за последнее время: "я, знаете, последний раз ходил в кино десять лет назад - на премьеру фильма тенгиза абдуладзе "покаяние". Это же не футбольные матчи, которые солист большого театра не пропускает. Если в этот день нет спектакля. А если уж не повезет... Я суфлеру в будку давал радио и просил показывать мне счет. Особенно когда играло тбилисское "динамо" - я ведь в 1956 году был капитаном молодежной сборной грузии. Так вот, однажды наша команда играла со "спартаком", а мы в это время с образцовой пели оперу "сельская честь". Ну, мне суфлер по ходу действия и шепчет: "два - один!". Лена ничего не понимает. Я ей: "не обращай внимания!". А сам озерову в ложу показываю: "два - один в нашу пользу". И тот от счастья прокричал на весь зал: "браво!". И все же зураб соткилава согласился стать председателем жюри iх "киношока". Убедил аргумент ирины шевчук: "взгляд обыкновенного зрителя, его искренние эмоции для нас важнее профессиональной оценки".

И зураб соткилава, и члены жюри - кинорежиссер вадим абдрашитов, кинодраматург рустам ибрагимбеков, актрисы ирина розанова, лидия федосеева-шукшина, ректор краснодарского университета культуры и искусств и. Горлова - прилежно посещали все пресс-конференции по конкурсным фильмам, словно стараясь сверить собственные оценки с точкой зрения журналистов, киноведов. Словно опасаясь ошибиться. Будто опоздавший школьник, зураб соткилава, пристроившийся поодаль, с интересом слушал самые противоречивые рассуждения о просмотренных лентах. - Не жалею, что ради фестиваля мне пришлось отказаться от серьезных предложений. Участие в "киношоке" изменило мое отношение к современному кино. Оно гораздо интереснее, богаче, чем мне представлялось, - рассказал з. Сот-килава. Работа жюри строилась так: после просмотра каждого конкурсного фильма ему предстояло решить главное - включать или нет ленту в число претендентов в номинанты. Легитимным было лишь единодушное решение. Однако это не помешало ему присудить гран-при фильму эльдара рязанова "тихие омуты". С первого дня фестиваля в кулуарах предсказывали именно такой исход: все уже решено, вот увидите - главный приз получит рязанов. Потрясением, откровением, как в свое время "гараж" или "берегись автомобиля", последняя работа эльдара рязанова не станет. Что ж, иногда на кинофестивалях дают премии за бывшие заслуги. Фестиваль пробуждался поздно, а засыпал рано утром. Истосковавшимся по общению мастерам кино было о чем спорить и что вспомнить. Пожалуй, откровеннее и точнее других сказала клара лучко:

- фестивали нужны нам, актерам, режиссерам. И слава богу, что они проводятся. Общение - в барах, на ежедневных прогулках, на пляже, на встречах с анапчанами - гвоздь программы, занимавший большую часть времени. Споры о судьбах россии перемежались с актерскими байками. Тот день, когда известным актерам предложили подписать письмо губернатору кубани, застолья проходили под политическими лозунгами: "нет, ты скажи, саша, почему они твою фамилию под письмом напечатали, а мою нет? потому что я высоковский. Вот видишь, даже не спрашивая нашего мнения, они разделили меня и тебя. Мы оба живем в россии, работаем на одного зрителя. Тогда почему между нами провели межу?" - допытывался зиновий высоковский. Александр михайлов переводил беседу на менее щекотливые темы. Виктор мережко влюблен в анапских казаков, а они - в него. "Ничего, ничего, они еще скажут свое слово, они станут настоящими казаками, вернут утраченное, по ветру пущенное", - то ли себе, то ли соседям по столу говорил вернувшийся с традиционной встречи с анапскими казаками виктор мережко.

В фестивальную программу впервые была включена ретроспектива фильмов о казачестве. Только вот где их можно было посмотреть - неведомо. И даже уникальные документальные кадры о кубанских казаках были показаны только однажды, на одной из встреч. А жаль. Фестивальная программа была явно перегружена тематическими ретроспективами. И многие из них демонстрировались в пустом зале. В этом году на просмотре фильмов прошлых лет стали собирать организованного зрите-ля - детвору. Впервые на "киношоке" чуть ли не круглосуточно работал видеозал, где можно было посмотреть короткометражки, художественные ленты (правда, далеко не все), работы молодых кинематографистов. О чем же мечтали, прощаясь с "киношоком-2000", мастера кино?

василий лановой:

- я второй раз на анапском фестивале. Он теплый, добрый, какой-то семейный по атмосфере. Но моя печаль вот о чем. В "артеке" проходит международный фестиваль детских фильмов. Я его президент. Программу собирали по крупицам и поняли: у нас перестали снимать кино для детей. Это ужасно. Между прочим, анапа - детская здравница. Намек поняли?