Директор кинопоказа орт анатолий максимов: наши отмороженные конкуренты подняли цены на фильмы в сорок раз.

Лариса хавкина.

Максимова вы знаете, не отпирайтесь, хоть и никогда не видели. Каждый день его проникновенный голос рассказывает о фильмах, которые вскоре покажет орт. Он озвучивает все киноанонсы канала. Он же, что гораздо интереснее, и покупает для него все фильмы, которые потом анонсирует. Об этом и рассказывает директор кинопоказа орт (компании, кстати, вчера исполнилось четыре года).

- За сколько покупают фильмы на телерынках, вы, понятно, не скажете. Расскажите тогда, как это происходит?

- если мы говорим о мейджор-компаниях (типа universal, paramount, fox), то все очень смешно. Это что-то вроде дорогого магазина, где витрин нет, потому что настоящий покупатель должен сам знать, что внутри. Сидит человек с компьютером на коленях, что на экране - никто не видит, он проверяет, есть ли у него то, что вы хотите купить, и ничего сам не предлагает.

Спрашиваю: у вас такой-то фильм? очень хорошо. Давайте дальше с ним работать. А уж все остальное вам просто вываливают:

к этому фильму у нас идут вот эти.

- В нагрузку?

- да, как в советские времена, когда существовали продуктовые наборы. Мейджоры производят по пятнадцать фильмов в год. Из них блокбастеров - один-два. Все остальное им нужно продавать, поскольку деньги потрачены, и они навешивают эти фильмы в придачу к тем двум, которые вы действительно хотите купить.

- И сколько могут навешать?

- зависит от вашего дарования. Разумная пропорция: 30 процентов того, что вам надо, и 70 - того, что не надо. Вопрос в том, насколько вам это не надо.

Есть очень хороший пример - канал, который сейчас просто гибнет. Не буду говорить, какой, но, боюсь, это и так понятно. У нас на глазах они провели неудачную сделку с голливудской компанией, набрав такой объем фильмов, который не могли себе позволить. Я вот сейчас слежу за их рейтингами, как за жертвой автокатастрофы: люди превысили скорость, потому что гнались за определенным фильмом. А его им так и не дали. Хотя в контракте он был. Всю нагрузку дали, а этот фильм - нет. Так бывает.

- Ничего себе система.

- Весь мир от этого стонет, а гармоничнее ситуация не становится. Пример со словакией. В один прекрасный день мейджор- компании, посчитав емкость их рынка, сказали: "эти фильмы будут вам стоить в три раза дороже, чем раньше". И ничего не поделаешь.

Потому что есть словакия или нет ее - голливуду все равно.

- А россия? как строятся отношения голливуд - орт?

- мы - единственная в стране компания, которая имеет контракты со всеми мейджорами. Нам удалось объяснить позицию орт.

Мы покупаем фильмы только с теми актерами, чьи имена можно вынести на афишу: "джон траволта в фильме "криминальное чтиво".

Поэтому какой бы ни был замечательный "аполлон-13", тома хэнкса мы на афишу не вынесем: аудитория не поймается. Мы никогда не берем американское "мыло". Когда в сериале в четырех углах комнаты стоят звездно-полосатые флаги, на всех бейсбольные кепки и в руках бейсбольные биты - это не для нашего зрителя.

- "В деньгах" остаетесь?

- канал, о котором мы уже говорили, использует простейший способ покупки фильмов: мы у вас возьмем одну картину по цене миллион долларов. И продолжает придерживаться этой чудовищной тактики.

У них такая политическая установка: золотом перекрывать енисей. Можно камнями перекрывать. Нет, хотят золотом. Просто грузовиками его вываливают. "Нам нужны фильмы, нам нужны фильмы!" бешеные деньги вложены в этот канал, мне даже страшно эти цифры произносить. Результат - нулевой.

Но теперь фильм спилберга "парк юрского периода" выставляется для нашей страны за миллион. А до появления наших наиболее отмороженных конкурентов мы бы его купили за 25 тысяч, как в свое время "инопланетянина". Это в россии "парк" рассматривается как крупный фильм, а "инопланетянин" - как детский. Но на западе у них - одна цена.

- Ходят слухи, что в связи с кризисом вы все телерынки пропускаете.

- Какой бы кризис ни был, хоть подаяния проси, но на крупнейших телерынках все равно надо быть. Потому что, в какой-то момент войдя в систему, из нее ни в коем случае нельзя выпадать.

Да, мы действительно не заключили после кризиса ни одной сделки, но добились гораздо большего: получили скидки по уже заключенным контрактам.

- Вы купили "секретные материалы", которые до этого показывались по ren tv. Кажется, рейтинги не оправдывают ожиданий орт?

- мои личные ожидания - оправдывают. Я на умопомрачительные рейтинги не надеялся. Зачем нам понадобился этот сериал? дело в том, что большая часть аудитории орт - люди консервативные, а вот молодежь нас выбирает не всегда. Поэтому из того, что существовало на рынке, мы выбрали нечто, адресованное и консервативной, и молодежной аудитории.

- Почему тогда не выбрали "скорую помощь"?

- не потому, что не могли купить, хотя это самый дорогой сериал в мире. Но давайте выйдем за пределы москвы и посмотрим глазами не-москвы на тот уровень медицины, который существует в америке и демонстрируется в "скорой помощи". По сравнению с тем, что существует у нас, их медицина - это просто космическая команда. И клуни, случись что-нибудь в далекой деревне, в эту деревню не приедет. Поэтому и не купили.

- Что еще может заставить вас отказаться от покупки фильма?

- мы не берем некоторые душераздирающие блокбастеры, если они имеют противопоказания для канала: избыточное насилие или откровенная эротика. Либо мы эти сцены режем. Еще три года назад в нас тыкали пальцем: "это нереализовавшиеся люди, свое произвести не могут, так чужое портят".

- По договоренности режете или так?

- с зарубежными компаниями, разумеется, договариваемся. С нашими - сложно. Я оказываюсь в дурацком положении: между львом и драконом, режиссерами и теми, кто потом будет грозить лишением лицензии. Режиссер возмущается: "чего? они в кино не могут послать друг друга, куда в жизни посылают? ты что, новый цензор?

да я тебя засужу!" "ок, - отвечаю, - мы не договорились. Уходи".

Это огромная проблема, и она никак не решается.

В америке очень жестокое кино, но оно для телевидения адаптируется. Просто создается другой вариант - с купюрами, с переозвучкой мата.

- Несколько месяцев назад константин эрнст выдвинул идею поделить золотой фонд нашего кино ("кавказскую пленницу", "бриллиантовую руку", "ивана васильевича" и т. Д.) Между каналами и каждый фильм показывать не чаще раза в год. Не получилось?

- не получилось. Но мы сделали по-другому: купили у "мосфильма" 18 самых популярных картин и собираемся показывать их раз в году как событие. Следом за нами пошло нтв. Сначала они пытались перекупить наш пакет. Не вышло. Тогда они приобрели две библиотеки картин "ленфильма" и студии им. Горького. И продают их каналам по таким ценам, которые раньше нельзя было себе даже представить. Для нас эти фильмы заблокированы.

- Значит, договориться с коллегами невозможно?

- сейчас мы хотим обсудить с ними показ телефильмов.

Ситуация беспредельная: у каждой картины - по четыре правовладельца. Из-за этого каналы постоянно друг друга подрезают. Один новогодний показ чего стоил: на одном канале фильм заканчивается, на другом - начинается. Претензии из-за этого у всех, суды - постоянные. Мы вот с "вечным зовом" работали -работали, так благодарные коллеги узнали - и, разумеется, подрезали.

- Вам не кажется, что показ "вечного зова", "тени исчезают в полдень" подпортил вам репутацию?

- в смысле вкуса? нет, меня больше политический аспект волнует, чем вкусовой. В чем, как мне кажется, причина кризиса?

тело бежало, а голову отбрасывало назад. Голова за изменениями не успевала. И сейчас огромная часть населения воспринимает происходящее как эксперимент, который закончится. И все вернется.

Почему появились "старые песни о главном"? мы пытались показать, что наше прошлое - оно не коммунистическое, не геннадия андреевича сотоварищи, оно общее. Это не то, от чего можно уйти.

И "вечный зов" - это не их, а наше, и "тени исчезают в полдень".

Мы просто пытаемся им наше прошлое не отдавать.

- Пользуясь служебным положением, вы можете показать свои любимые фильмы по орт?

- как у человека, профессионально занимающегося кино, у меня не может быть любимых фильмов. Фильм, который меня потряс (не скажу, что любимый: слишком тяжел для этого), - "барри линдон" стенли кубрика. Но я понимаю, что орт это кино ни к чему совершенно. Если я буду показывать самые, на мой взгляд, замечательные фильмы в самое замечательное время, а людям они не дороги - это будет навязчиво. А в нашем деле самое страшное - показаться навязчивым.

Мы придумали рубрики - "золотая серия", "серебряная", "линия кино" и т. Д. - И, как рыбаки, прикармливаем рыб. Кому нравится старое советское кино - плывет туда, кому новое - в другую сторону. Здесь главное - не обмануть ожиданий. Потому что один раз обманешь, и рыба уже не приплывет.