"Черно-белое кино" в "новом манеже".

В "новом манеже" открылась выставка "черно-белое кино". Этой экспозицией галерея "кино" отмечает свое семилетие - дату некруглую, но магическую. В экспозиции представлены более или менее монохромные работы постоянных художников галереи. О черно-белом искусстве размышляет ирина кулик.

Кураторские проекты галереи "кино" отличаются элегантной лапидарностью выбора тем. В "новом манеже" "кино" уже представило две выставки из цикла, посвященного сторонам света - "восток" и "запад". А перед тем как обратиться к югу и северу, галерея представляет экспозицию, посвященную не менее всеобъемлющей и ни к чему не обязывающей теме "черно-белое".

Подчинить экспозицию тому или иному цвету - проверенный и почти безотказный кураторский прием. В 1989 году одна из программных выставок русских концептуалистов в америке называлась "зеленая выставка". А в 1997 году русский музей представил монументальный проект "красный в русском искусстве" - от xiv века и до наших дней, от одеяний иконописных персонажей через гусарские мундиры и сарафаны венециановских крестьянок к революционным стягам, петров-водкинским коням и мальчикам и малевичскому "красному квадрату". Недавно в германии проходила концептуальная выставка, посвященная черному,-- от черного квадрата, обнаруженного в средневековом манускрипте, до излучающих "черный свет" полотен пьера сулажа. Легко можно представить проекты, посвященные белому, синему, золотому да и вообще любому основному цвету. Заведомая произвольность выбора наверняка обеспечит парадоксальные столкновения имен, эпох и стилей, а глубокий внутренний смысл проявится сам собой - в конце концов, каждый цвет обладает богатой символикой.

Что уж говорить о наделенном бессчетными символическими значениями "черно-белом"? ностальгия старинных снимков, аскетизм минималистского искусства, подлинность хроникальных съемок, изысканность авторского кино. Ч/б прежде всего ассоциируется с фотографией и кино в полном соответствии с названием галереи. Правда, мода на ч/б, бушевавшая в кино и фото последние лет тридцать - от ледяного шика фотографий хельмута ньютона до сентиментальной отстраненности зрения вендерсовских ангелов,-- сегодня несколько поутихла. Даже излюбленным объектом ностальгии уже стали не окончательно ушедшие в историю черно-белые 30-е, 40-е и 50-е, а благородно вылинявшие кислотные краски 1960-х или 1980-х.

Собственно, фильм на экспозиции в "новом манеже", конечно, присутствовал - в ч/б хроники деятельности галереи за последние семь лет приобретали флер и значительность по-настоящему исторических событий. Но вообще-то ничего кинематографического в выставке не было. Монохромная гамма позволила не без изящества объединить самые разнородные произведения из галерейных собраний. Витиеватая графика дмитрия плавинского и евгения измайлова соседствовала с аскетичными миниатюрами дмитрия краснопевцева и стремительными набросками анатолия зверева. Убранные в жемчужные оклады "иконы" кинодив кати филипповой эффектно сочетались с серебряной парчой, на которой алексей гинтовт поместил изображения разнообразных культурных и мистических полюсов мира - от кремля до акрополя. Супрематические "артефакты" с фотографий франциско инфантэ и нонны горюновой забавно перекликались с коллажами андрея бартенева, стилизованными под плакаты 1920-х.