Новый фильм евгения юфита и владимира маслова посвящен скрещиванию человека с деревом.

Маруся климова.

В петербургском доме кино состоялась премьера фильма евгения юфита и владимира маслова "серебряные головы" - ленты, продолжающей традиции отечественного "параллельного кино". Расцвет петербургского параллельного кино пришелся на вторую половину 80-х. Группа художников и режиссеров, к которой принадлежал евгений юфит, определяла свою эстетику как некрореалистическую. Это искусство существовало на полулегальном положении. Фильмы снимались любительской камерой на узкой черно-белой пленке, играли в них, как правило, те же, кто их снимал. Названия фильмов были соответствующие, некрореалистические: "вепри суицида", "мочебуйцы-труполовы"..

Евгений юфит и в новых условиях остался верен принципам своего искусства. "Серебряные головы" - его третий полнометражный фильм, снятый в соавторстве с владимиром масловым. До этого были: "папа умер, дед мороз" (получивший гран-при на фестивале в римини в 1992 году) и "деревянная комната".

Действие ленты "серебряные головы" разворачивается в непроходимом лесу, где в бункере расположилась научная лаборатория. В ней группа ученых (актеры владимир маслов, татьяна верховская, владимир дерягин) проводит эксперименты по скрещиванию человека с деревом. Неподалеку в окрестных лесах гуляют некие "z-индивидуумы" - существа, появившиеся в результате неудачного предыдущего эксперимента. "z-Индивидуумы" бродят в одних рубахах без штанов: в этом, собственно, и заключается их основная отличительная черта от остальных героев фильма. "z-Индивидуумы" способны превращать тех, кто с ними встретился, в себе подобных. Поэтому для их уничтожения в лес засылается спецотряд. Вскоре в лес прибывает и сам руководитель проекта академик (николай мортон), который в финале фильма тоже бредет по лесу без штанов.. Безусловно, использование народного артиста россии, актера александринского театра николая мортона в столь экстравагантной роли является наиболее остроумной находкой режиссеров. В остальном фильм показался несколько архаичным - объекты пародии после дэвида линча и тарантино теперь в кино совсем иные, далекие от соцреализма. Хотя бредущий без штанов по лесу солидный академик - это все равно смешно. После премьеры корреспондент "нг" обратился с вопросами к авторам фильма евгению юфиту и владимиру маслову.

- Владимир, как получилось, что вы сошлись с "некрореалистами"?

в.М. Лично для меня это название направления такое же условное, как и "импрессионизм". Просто я случайно увидел их живопись, и меня привлекла фантазия, я вообще люблю необычную форму. Я тогда как раз хотел ставить свою пьесу, действие которой происходило в морге, и решил привлечь "некрореалистов" для оформления моей пьесы. Так мы познакомились с евгением юфитом. Тогда женя учился в школе сокурова. Я написал сценарий для его фильма "рыцари поднебесья". Потом мы вместе работали в студии экспериментального фильма у германа. У нас с женей очень много общего: общая точка зрения на homo sapiens, общий взгляд на форму кино, общее понимание киноязыка. Ведь homo sapiens уже проявил себя в самых различных областях, не только в науке, и результаты налицо.

- Сейчас время стилистически изменилось. Не кажется ли вам, что сейчас все это уже в прошлом: соц-арт и прочее?

е.Ю. Даже "серебряные головы", не говоря уже о предыдущих фильмах, лишены явной социальной пародийности. Смех, безусловно, важная составляющая при восприятии, но для меня большое значение имеет еще и атмосфера.

- Черно-белая техника, это стилизация "под андеграунд"?

е.Ю. Я считаю, что черно-белое изображение обладает гораздо большим художественным потенциалом, чем цветное. Вообще любое техническое достижение пагубно отражается на кинематографе. Так в тридцатые годы произошло со звуком. Сразу после его появления кино резко потеряло свою изобразительность. Цвет же окончательно превратил кинематограф в средство иллюстрации литературы.

- Почему вы решили пародировать именно научное кино? отражает ли фильм ваше отношение к ученым?.

В.М. Конечно, отражает. В ленте есть элемент некоей пародийности, но на самом деле все гораздо серьезней. Уже давно доказано, что кпд от научных открытий составляет всего 10%, а остальное - ужасный вред. Изобретения автомобиля, электричества повлекли за собой ужасное количество жертв, не говоря уже о клонировании и о вирусе спида - вы же, наверное, знаете, что это искусственно сконструированный, а потом выпущенный на волю вирус. А самопожертвование ради науки - это откровенный садомазохизм: садизм по отношению к людям и мазохизм по отношению к себе. Я, помню, давно смотрел иностранный фильм про марию кюри: в начале ленты она с распущенными волосами, в белой длинной рубахе мешала в огромном котле какое-то варево - настоящая ведьма! а уж то, что они сотворили потом, гораздо хуже любой черной мессы. Теперь уже ясно видно, что сделали эти "серебряные головы", ученые, убеленные серебряными сединами.

- Многие режиссеры (в том числе годар, херцог) использовали в своих фильмах непрофессиональных актеров. У вас же наоборот: в фильме, стилизованном под любительский, привлекаются актеры академической школы. Это случайно или осознанно?.

В.М. Это вполне осознанно. Мы не хотим делать исключительно элитарное кино. Наоборот, наша цель - привлечь больше зрителей. Сделанная до этого картина "деревянная комната" представляла собой просто элитарную декларацию. Теперь мы хотим немного изменить направление. Мортон обладает высоким мастерством, это подлинный представитель классического искусства, способный работать в разных стилях. Кроме того, его личность внутренне совпадает со стилем нашей картины. Визуальный ряд ленты выстроен в академическом духе. И мы хотели заострить академический дух, если можно так выразиться.

- Что вы снимаете сейчас?.

В.М. По жанру это можно определить как детектив, но это примитивное определение. Скорее это будет иррациональная криминалистика. Сценарий уже начали делать. Теперь нужно искать спонсоров.