АЛла демидова - актриса знаковая и весьма редко появляющаяся на сценических подмостках. Сегодня ее можно увидеть лишь в "дон жуане" в постановке анатолия васильева и в "поэме без героя" в "новой опере". Только что знаменитый режиссер боб уилсон пригласил актрису сыграть у него в "записках сумасшедшего" по гоголю.

- Это не совсем так. "Записки сумасшедшего" я сама ему предложила. Я знаю уилсона уже несколько лет, впервые увидела его в польше еще в 70-е, где он показывал свой спектакль с американскими артистами. Потом он работал в европе, был директором "шаубюнне", где поставил моноспектакль "орландо" с утой лемпе - прекрасный спектакль. Он и мне предложил сыграть "орландо" или же "гамлета", которого он сам играл. Но мне ни то, ни другое не подходило.

"Гамлета", кстати, мы сейчас будем с терзопулосом ставить. Я хотела чего-то нового и предложила уилсону тоже моноспектакль - "записки сумасшедшего" гоголя.

Роль мужская, но меня не привлекают сейчас женские роли. Вскоре уилсон ответил по факсу, а все факсы он пишет от руки - и это его искусство, это надо видеть, как он раздробил две буквы "л" в моем имени... Работать мы начнем, вероятно, в нью-йорке, где у режиссера свой центр. А премьера пройдет в италии, затем спектакль будет представлен в москве на театральной олимпиаде.

- Говорят, есть что-то новое и в возобновляемом "дон жуане" у васильева...

- Театр - это всегда что-то новое, тем более у васильева. Тем более что это пушкин, которого нельзя играть автономно от него самого, как и гоголя, и чехова... Островского можно.

- Вы играли у васильева раньше?

- да, мы начинали еще очень давно, когда репетировали на таганке "счастливые дни" бекета. Работа не была завершена, васильев ушел из театра.

- А почему вы ушли в свое время от любимова?

- я не уходила. Мне предложили играть в старых спектаклях или же уйти. Я и ушла, старое играть не хотела. Было это все в отсутствии любимова.

- Он вас не звал назад?

- звал. Но я создала свой театр "а", в котором мы среди прочего играли и "квартет", поставленный хайнером мюллером - замечательным немецким авангардистом, который предоставил нам возможность бесплатно играть его постановку, денег-то у нас не было. Но вскоре он умер, его наследники стали требовать с нас деньги, и мы закрыли спектакль. Но в прошлом году я появилась у любимова в "добром человеке из сезуана", которого он возобновил к юбилею таганки. Я согласилась сыграть один раз. Это старый спектакль, и его должны играть молодые артисты.

- Сегодня любимова ругают все, кому не лень...

- Очень грустное непонимание. И дело-то не в любимове, а в театре вообще. Сейчас от театра хотят шоу, идут на шоу, на развлечение. Прежде было по-другому. Говорят, что любимов повторяется. Но были бы живы товстоногов и эфрос, и про них говорили бы то же самое. Потому что у них был свой метод, который не может измениться в угоду времени и его веяниям. А кто судит?..

Судят те, кто без корней. Однобоко и зло. Настоящей критики сегодня нет. Любимов сделал очень много, так же много его повторяли в мире другие режиссеры.

- И все же часть актеров ушла от любимова...

- И что они сделали?.. Да, сейчас что-то сделали, а тогда?.. Да, пожалуйста, создавайте новые театры, но не захватывайте чужое помещение. Тем более что было загублено несколько спектаклей, а сами они ничего не предложили своего.

- Что вы думаете о состоянии сегодняшнего театра в россии, о засилье антреприз?..

- За рубежом театр в основном антрепризный, и театр другой. Вот недавно в америке я слушала знаменитую клэр блум, которая просто читала со сцены. И зал полон. То же и в европе. Уверяю вас, что, когда я читаю "поэму без героя" в "новой опере", тоже зал полон. И такой театр сегодня существует, причем я не наизусть произношу поэму, а читаю текст, как по нотам: передо мною пюпитр. Это другое ремесло - так читать. Вот рихтер всегда играл по нотам, а горовиц много добавлял своего, и в программках рядом с именем композитора можно было бы ставить и его имя. Он любил интерпретировать.

- Но вернемся к театру. Должен ли жить репертуарный театр?

- конечно. Малый, мхат должны оставаться репертуарными. Слишком сильна национальная традиция у нас. И не надо новаций в этих театрах. Вот в репертуарном "комеди франсез" играют "тартюфа" совершенно аутентично, можно сказать, даже в костюмах, прижизненных автору мольеру. И там же поставили "школу жен" мольера в современном ключе - я ушла после первого действия.

Конечно, у нас репертуарный театр не имеет субсидий. А потому в скором времени, скорее всего, увеличится количество муниципальных театров, антрепризных. Но и репертуарные останутся. Правда, спектакль и в репертуарном театре не должен оставаться более пяти лет. Это предел.

- На западе некоторые спектакли показывают не пять лет, а пять раз...

- Да, чтобы иметь возможность получать пособие по безработице. Создали труппу, сыграли три раза - и пособие есть. Но некоторые спектакли шли при аншлагах и на бродвее, и в лондоне сотни раз.

- Вы видели что-нибудь интересное в нашем театре в последнее время?

- "трудовой хлеб" в малом. У коршунова, постановщика пьесы, была большая труппа, и он верно распределил роли, а значит, на 80 процентов успех обеспечен. Хотя меня огорчило, что со старомосковским произношением, которым так славился театр, теперь не так хорошо. А для островского это важно.

- А вообще театр выживет?

- театру так часто предрекали гибель, а он все не умирал. То возникало кино, то телевидение. И то, и другое театр перерабатывал и впитывал. И сегодня он впитает эту самую виртуальную реальность, в которой мы живем с вами, живем "как бы". Это ведь не просто слово-паразит, но и отражение реальности.